浣溪沙·惆怅梦余山月斜翻译及赏析_浣溪沙·惆怅梦余山月斜阅读答案_韦庄的诗
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浣溪沙·惆怅梦余山月斜

朝代:五代

作者:韦庄

诗集:韦庄全集

原文:

惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱。小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞。
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【浣溪沙·惆怅梦余山月斜译文及注释】

【译文】惆怅地从幽梦中醒来,瞥见一弯朦胧的山月,映照着背窗的孤灯倩影,将壁板染上冷冷的月色。月儿带着我的思恋,飞向那谢娘的高楼小阁——她的家。静静地悬念着那漂亮的少女,她的美丽可比作什么?就像春雪里的一枝冻梅花。满身香雾浓郁,脸上映照着朝霞。【注释】①梦余:梦醒之后。②背窗纱:即背向窗纱。③谢娘家:唐代李德裕有美妾谢秋娘,李以华屋贮之,眷爱甚隆。事见《唐音癸签》。后文人用其事,称谢家、谢娘、秋娘等。此处代指思念的女子。④何所似:像什么样,是什么样。 浣溪沙·惆怅梦余山月斜译文及注释详细查看

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相关赏析

浣溪沙·惆怅梦余山月斜赏析

【赏析】

“惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱。”在梦中,一个男子和自己心爱的女人相会了,也许是梦中的那份感觉太过美好,梦醒之后,这个男子就再也睡不着了。偏偏这时候,又看到窗外一轮山月斜斜地照着,直照亮了那位他思念着的女子,原来,她在这样一个洒满清辉的晚上,同样失眠。此时,她正在自己的屋中就着孤灯独坐,月亮的清辉将她那修长且苗条的倩影打在墙壁上,一切看起来是那样地美好。

他喜欢的那位女子叫什么名字呢?“小楼高阁谢娘家。”在古代,这个名称是美女的代称,因此并不是真的就是男子所钟意的女子的真实姓名。而古典诗词中,通常将歌妓称为谢娘。李贺《瞄公》诗:“春迟王子态,莺啭谢娘慵。”王琦注:“谢娘,指谢安所携之妓。”

为什么在这里用“谢娘”代称这位令男子魂牵梦绕的女子呢?

原来,这位男子喜欢的姑娘,是一位才艺双全的歌妓。如果真的是这样,那这位男子可就有相思苦吃了。要知道,歌妓一般都是被养在有权势的大户人家,这种人是断然没有恋爱自由的,即便这位歌妓有心与心上人共结连理,恐怕也会因其身份不能实现。

可是,在梦中多次与心爱女子相见的男子,在梦醒后却越发想要跟这位女子在一起了。在梦中,她是那样地美丽,那么地可爱,已经完完全全将他的心偷走了。他也知道他们之间的身份悬殊,极少有可能能够真正在一起,但他却是真的放不下。

他忍不住幻想她那柔美的身段。因为她是那样地高高在上、气质非凡,所以他每次想念的时候只能是“暗想”,生怕一个不小心,玷污了她的美丽。而在她的美丽面前,他也是无言的,因为不懂得应当用一个怎样的词汇去形容才算合适。

中唐时代,织锦户织作一种高级的丝织品,取名缭绫,花色新颖可爱。自居易在夸赞它的美时写出这样的句子:“缭绫缭绫何所似?不似罗绡与纨绮。应似天台山上明月前,四十五尺瀑布泉……”,表现了作者对缭绫之美的一种惊叹,以至于一时间竟不知道可以用何种词汇来形容所见之美。

与自居易的感慨较为不同的是,韦庄最终还是找到了合适的词语来描写这位男子眼中的美丽女子。因那一女子素妆如雪、红颜如花,看起来像极了白梅纷飞,拨动所有冬和春天的气息,她的气质是那样地芳洁多姿,有种破冰而出的高洁!

这首诗词背后,有一种欣赏但却注定无法得到的无奈之感,读来令人不免为这一对青年男女的爱睛扼腕叹息。

唐代富人家的歌妓们,在为客人表演的时候一般都是画着梅妆,穿着素纱,跳起舞来轻盈得就像天边的烟霞。曹植曾写Q各神赋》:“远而望之,皎若太阳升朝霞”,以此形容洛神的神态之美。想必,词人在这里也是在描述女子的飘然仙姿。汤显祖评论这首词说:“以暗想句问起,则下二句形容快绝。”

浣溪沙·惆怅梦余山月斜赏析

这是一首“寄兴深微”的艳词。上片写眼中所见的景象.是在“觉馀”后睡眼惺忪时见到的。上片写心中想象的美人.是在“暗想”中幻化出来的。它给人一种迷离恍惚、依稀隐约的审美感受。是现实中的生活,也是幻想中的追求;像是别有寄托,又像是纯粹抒情。词的上片.情景交融.浮现在人们眼前的画面是:一座高高的小楼.有个蒙着碧纱的小窗,反射在壁上的一线灯光,笼罩在朦胧的月色中。一个惆怅自怜的青年。正在凝望着那反射出灯光的窗口.原来这就是绝代佳人“谢娘”的住房。“谢娘”是唐代有名的妓女,后人因以作为眉目姣好、体态妩媚的美女的代称。在韦庄的诗词中常用来指意中人。不过这首词中的“谢娘”,完全是词人心造的幻影.并不是现实生活中的某个佳人。只是词中抒情主人公看到那碧纱窗下.,孤灯荧荧,便驰骋着丰富的想象.幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺佳丽米.反映了词人一种朦胧的理想和追求。寄托在若有若无之间.情趣在若隐若现之际。乍看起来.似乎只是寻常的艳语;细味之后.又觉得语言之外,还有一些值得咀嚼的东西。这大概就是郑振铎所说的:“端己词.明白如话,而蕴藉至深”吧。

下片抒情主人继续展开想象的翅膀.对他在“暗想”中幻化H{来的那个美人进行浪漫主义的描绘。把花的精}申赋子美人.把美人的“毛容”写成花.使花成为美人的倩影,美人成为花的化身。一支生花的妙笔.出神入化.为花赐宠,为人争春.在艳语之中,寓比兴之意.确是大家笔墨。“一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞”.可见他理想中的美人.容貌像雪一样的洁白.梅一样的疏淡。衣裳像雾一般的飘逸,霞一般的鲜艳。词人把自己朦胧中的追求.写得如此高洁,如此淡雅.使人很容易联想到“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”的爱国诗人屈原的自画像。言外自有寄托.自有高致,决不于寻常的艳词。我们试把这词的下片.跟李白的“云想衣裳花想容”、“一枝浓艳露凝香”(《清平调》).自居易的“芙蓉如面柳如眉”、“梨花一枝春带雨”(《长恨歌》),对照来看,既可以发现它们之间的继承关系,又可以寻找出它们之间的“新变”轨迹。太白和乐天是以花柳来喻其貌,用“朝霞凝香”和“梨花带雨”来传其神.自然是千秋妙笔。然其意止于“以形写神”,”以景传情”,把杨妃的“天生丽质”描绘得形神俱肖而已。至于韦词所描写的那个美人,则是雪里梅花,具有冰清玉洁的高尚情操;霞中仙子.具有超凡绝俗的潇洒风韵.象外有象.景外有景。作为物f|二于作品中的艺术形象,具有极大的启发性和诱发力.既能给读旨以真实的感受,又能给读者以丰富的联想。 (羊春秋)

作者介绍

韦庄
韦庄 韦庄(约836年─910年),字端己,杜陵(今中国陕西省西安市附近)人,诗人韦应物的四代孙,唐朝花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相,谥文靖。...
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