有关曲_古诗词鉴赏大全

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曲的古诗

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曲的古诗第1篇: 《清江引·托咏》(宋方壶

剔秃圞一轮天外月,拜了低低说:是必常团圆,休着些儿缺,愿天下有情底都似你者。

【翻译或鉴赏】
⑴托咏:以物寓志,托物咏怀。⑵剔秃圞(luán):又亮又圆的样子。圞:团圆,圆貌。⑶是必:一定要。⑷底:同“的”。者:语尾助词。
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曲的古诗第2篇: 《寨儿令·次韵怀古》(张可久

  写旧游,换新愁,玉箫寒酒醒江上楼。黄鹤矶头,白鹭汀洲,烟水共悠悠。人何在七国春秋,浪淘尽千古风流。隋堤犹翠柳,汉土自鸿沟。休!来往愧沙鸥。

【翻译或鉴赏】
古来诗人怀古之作,往往以眼前景物起兴。如杜甫《蜀相》诗:“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”苏轼[念奴娇]《赤壁怀古》词:“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。”而张可久此曲,则以“写旧游,换新愁”两句领起全篇,很有独到之处。诗人不是面临某一景物、古迹去写作,而是忆写旧游而引起怀古的新愁。

既然是写旧游,那末,在时间、空间上就广阔得多。而怀古之情也就古往今来,上天下地,无所不可了。

“玉箫寒酒醒江上楼”句,写诗人独个儿登上江楼的情状。且不管它是黄鹤楼、岳阳楼或者别的什么楼,总之,“独上江楼思渺然”(唐赵嘏江楼感旧》),自然会引起幽思、愁思,也就难免以酒遣兴,借酒浇愁了。他喝得醉醺醺的,大概醉倒了吧。忽然,“笛声吹破五湖秋”,一声箫笛,把他惊起,酒也醒了。诗人凭阑远望,江上景物,映入眼帘。“黄鹤矶头”,诗人想起武昌黄鹊矶上的黄鹤楼,也联想到费文神吹箫引鹤,乘鹤仙去的传说故事。“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”(崔颢《黄鹤楼》),眼前见到的“白鹭汀洲”,那是鹦鹉洲吗?就是当年弥衡写《鹦鹉赋》,后来被黄祖杀害的地方吗?或许只是李白登金陵凤凰台》诗:“三山半落青山外,二水中分白鹭洲”的白鹭洲?这都会引起诗人怀古之情。纵目远眺,但见烟水茫茫,“烟波处处愁”(唐薛莹《秋日湖上》),随着浩渺的烟波,诗人就想得更远更远了。

“大江东去,浪淘尽、千古风流人物。”(苏轼[念奴娇]《赤壁怀古》)在江楼远眺的诗人,自然和苏轼有同样的感慨。“人何在七国春秋”,春秋,指史事,全句意谓:战国时的七雄:秦、韩、赵、魏、楚、燕、齐的风流人物,而今安在!连遗迹也不易见到了。自然,也有不少古迹可供凭吊:“隋堤犹翠柳”,隋炀帝时所筑的隋堤,遍植杨柳,而今,还是“夹岸垂杨三百里”(杜牧《隋堤柳》诗);“汉土自鸿沟”,楚汉相争时的鸿沟,千百年来,仍可见到。想当年“虎倦龙疲白刃秋,两分天下指鸿沟”(胡曾《咏史诗》)的刘邦项羽,岂不也曾经是风流一时吗!

最后,诗人以“休,来往愧沙鸥”作结。这么多的“旧游”,又勾起这么多“新愁”,何必呢?算了吧!沙鸥不也是在江上来来往往的吗,可是,鸥鸟忘机,它没有想得这么多,何等自由自在,何等闲适。相比之下,真觉得有点惭愧了。通篇环绕着江上的景物来写作,又处处切合怀古之情。针线绵密,可称佳作。 (龙潜庵)

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曲的古诗第3篇: 《天净沙·梅梢月(西风落叶长安)》(张弘范

西风落叶长安,夕阳老雁关山,今古别离最难。故人何处?玉箫明月空闲。

【翻译或鉴赏】
这支曲子是作者[天净沙]曲牌下两首同题小令《梅梢月》的第二首,写来古雅壮大,有唐人意趣,在元散曲早期离别相思题材的作品中很别致。

前一曲如下:“黄昏低映梅枝,照人两处相思,那的是愁肠断时。

弯弯何似?浑如宫样眉儿。”这两支曲子在写法上前后勾连,花开两朵,并写两面,分咏闺巾思妇和天涯游子,君思我处我思君,颇有“照花前后镜,花面交相映”(温庭筠《菩萨蛮》)的双照效果。这种写法起自《诗经-周南·卷耳》,至唐有李白长相思》、杜甫月夜》、韦庄《女冠子》承其波,到宋有柳永《八声甘州》、周邦彦《风流子》等助其澜,在散曲中也时有运用,如杨朝英[中吕·阳春曲](浮云薄处膻胧日)、卢挚[双调-蟾宫曲]《咏别》。

相比之下,写思妇落笔在“情”,T笔细描,笔锋向内,笔力小巧,见情热,旖旎香泽,粘连缱绻,尤其“黄昏低映梅枝”,画意超绝,一抹之下,色香意态影韵皆出。弯弯月映愁愁眉,描画出的更是粉泽情热的令曲本色。

为了与前曲区分,很明显,作者想要另辟蹊径写游子,别开生面。

故用大笔,落笔在“境”,笔锋向外,用力稳重,冷峻跳宕,着意营造重浊壮大、苍远空寂之境,在古往今来人生百年的宏阔背景下审视一己之情,而思理寓焉。这样,两曲《梅梢月》蝉联而下,由热而冷,由情入境,人情与物色的转换终落在一抹空照的梅梢月下,几声闲置的玉箫声中。

通观全曲,作者几乎使用了前人惯用的经典熟络的叙别离之词、之象、之境。“西风”句出自贾岛忆江上吴处士》“西风吹渭水,落叶满长安”,后周邦彦以之人词,有“荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转”(《齐天乐·秋思》);白朴以之入曲,有“玉露冷,蛩吟砌。听落叶西风渭水”(《双调·得胜令》),还有“更哪堪泸水西飞雁,一声声送上雕鞍。伤心故园,西风渭水,落日长安”(《双调·普天乐》)。

“夕阳”句以下多与宋人王观《生查子》相合:“关山魂梦长,塞雁音书少。两鬓可怜青,一夜相思老。

归傍碧纱窗,说与人人道。真个别离难,不似相逢好。”这样既“点铁成金”又“夺胎换骨”(黄庭坚语)的全能式模仿很冒险,但在这支曲子中还算成功,没有堆垛断烂之嫌。

何也?关键在于作者自有纲目,自成怀抱。经典意象虽“熟”却重且厚,内蕴和外延均可生出无限的阐释及想象空间;前人成句则如出土青铜器一般,在时间和心理层面会造成异常悠远莽苍的历史感,二者正与作者想要营造的重拙壮大之境相得益彰。

王国维《人间词话》有言:…西风吹渭水,落叶满长安。’美成以之人词,白仁甫以之入曲,此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界,古人亦不为我用。”这样看来,张弘范可算是善用古人者。 (马琳萍)

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曲的古诗第4篇: 《湘妃怨·武夷山中》(张可久

落花流水出桃源,暖翠晴云满药田。流金古像开香殿,步虚声未远,鹤飞来认得神仙。傍草漫山径,幽花隐洞天,玉女溪边。

【翻译或鉴赏】
【注释】

①武夷山:山名,在今福建省崇安县境内。

②桃源:武夷山有小桃源,方圆数十亩,四周石山壁立,仅有一小石门出入,风景绝佳。

③暖翠;晴明时青翠的山色。  药:草名,即白芷,中医入药,有镇痛作用。

④流金古像:指寺庙里涂金的菩萨塑像.  香殿:香气弥漫的佛殿.

⑤步虚声:和尚、道士念诵经书的声音。《吴苑记》说;陈思王游鱼山,闻岩里有诵经声,清远寥亮,因使解音者写之,为神仙之声,道士效之作步虚声。

⑥“傍草"句:意为山间小路旁漫生着野草。傍,靠近、接近。

⑦“幽花"句;意为在隐蔽的山洞里长着清幽的香花。洞天,道教指称神仙居住的地方,是洞中别有天地的意思。武夷山为道教的第十六洞天。

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曲的古诗第5篇: 《山坡羊·长安怀古》(赵善庆

骊山横岫,渭河环秀,山河百二还如旧。
狐兔悲,草木秋;秦宫隋苑徒遗臭,唐阙汉陵何处有?
山,空自愁;河,空自流。

【翻译或鉴赏】
【译文】

骊山峰峦横列,渭水环绕西安,景色秀丽;这辽阔山河形势未变。狐兔出没,草木悲秋;秦朝宫殿、隋朝花苑成臭土,唐朝城阙汉朝陵墓何处找?如今只剩下山空愁,河空流。

【注解】

①“骊山”二句:骊山峰峦横亘;渭河环流,一片秀丽。岫(xiù):峰峦。

②“山河”句:险要的山川形势依然未改。《史记·高祖本纪》:“秦,形胜之国,带河山之险,县隔千里,持戟百万,秦得百二焉。地势便利,其以下兵于诸侯,譬犹居高屋之上建瓴水也”。

③“狐兔”二句:狐兔伤心,草木悲秋,都在哀叹长安的荒凉。

④“秦宫”句:秦始皇的离宫,隋炀帝的东都(洛阳)西苑,徒然遗下臭名。

【阅读答案】

1、“中吕”是这首元曲的 。

1、宫调

2、对作品分析恰当的一项是…………( )

A.“横”、“环”二字,用词精确,凸显出历代古都长安景色的静谧和壮丽。

B.“还如旧”意谓山河依旧,险固形势尚存,隐含作者百感交集的怀古之情。

C.“狐兔悲,草木秋”描写了秦汉隋唐时都城狐跑兔走,草木丛生的冷落之景。

D.“秦宫隋苑徒遗臭,唐阙汉陵何处有”两句对仗工整,抒发了对历史变迁的感慨。

2、B

3、从括号中任选一个角度(“语言风格”或“表达方式”或“表现手法”或“修辞手法”),比较赏析本曲画线句和张养浩《潼关怀古》结尾句的不同。

3、提示:语言风格———本曲委婉含蓄,张曲直白;表达方式——本曲描写,张曲议论;表现手法——本曲融情于景,张曲直抒胸臆;修辞手法——本曲比拟,张曲仅反复。

【对比阅读】

[中吕]山坡羊·骊山怀古 张养浩

骊山四顾,阿房一炬,当时奢侈今何处?只见草萧疏,水萦纡。至今遗恨.迷烟树,列国周齐秦汉楚。赢,都变做了土;输,都变做了土。

(1)赏析“骊山横岫,渭河环秀”中“横”“环”二字的妙处。

(1)“横”“环”二字不仅点明所咏之地是长安,而且把历代古都形势的险要、景色的壮丽全部烘托而出,使前后景色形成强烈的对比。(意对即可)

(2)有人说,两首怀古小令慨叹人生无常,思想消极遁世。请你结合相关诗句进行简略评述。

(2)两首怀古小令都有怀古伤今的慨叹,但表达的思想却不完全相同。《骊山怀古》批判了封建统治者的奢侈行为和为争夺政权而残酷厮杀的行径,“赢,都变做了土;输,都变做了土”,我们可以看作这是对封建王朝的一种诅咒,更是对封建社会历史的规律性的概括。《长安怀古》在抒发兴亡之感的同时夹杂着作者对人生无常,瞬息即逝,山河依旧,人事全非的消极遁世思想。(意对即可)

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曲的古诗第6篇: 《天净沙·即事(即事笔尖扫)》(乔吉

笔尖扫尽痴云,歌声唤醒芳春。花担安排酒樽。海棠风信,明朝陌上吹尘。
一从鞍马西东,几番衾枕朦胧,薄幸虽来梦中。争如无梦,那时真个相逢。
隔窗谁爱听琴?倚帘人是知音,一句话当时至今。今番推甚,酬劳凤枕鸳衾。
莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事风风韵韵。娇娇嫩嫩,停停当当人人。

【翻译或鉴赏】
这四首小令在杨朝英编的《太平乐府》和李开先编的《乔梦符小令》中均排在一起,总题“即事”。即事者,即眼前之事物有感而发也。观其所写内容,又皆为男女情事,故颇似重头组曲。然细味各首之抒情主人公,又非一人口吻,四首内在联系亦不甚明显,故亦可分首理解。但如果从演唱上考虑,一二首女唱,三四首男唱,总归表现彼此的爱慕思念,亦无不可。

第一首写女子回忆初恋情景。“笔尖”,指情人写的情诗;“痴云”,停止不动的云,常喻人的幼稚无知。如李商隐《房中曲》:“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”冯浩注:“幼不知哀,日高始寤。”这两句意谓:女子当初还是一个不懂爱情的少女,是情郎赠给她情诗才扫尽了她那心灵上蒙昧幼稚的层云,使她情窦初开。天空彗星之类有笔星,以其尾如笔尖而得名(见《尔雅·释天》),笔星闪耀光芒,像扫除了凝固不动的云,故此句实含比喻。“芳春”即青春。梁元帝《纂要》:“春日青阳,亦日发生、芳春、青春、阳春、三春、九春。”这句意谓:是情郎弹琴唱歌唤醒了我心中的青春意识。自司马相如弹唱《凤求凰》以来,用琴歌挑逗女子芳心以表达爱情的事,在文学中就屡见不鲜。后面三句说:从那时候起,我的春心萌动,于是便安排人挑着花担(插着鲜花的担子),盛着酒肴杯盏,应着海棠花开的信风,第二天去游春,与情郎幽期密会,订情设盟。按农历,从小寒到谷雨共八个节气,一百二十El,每五日分为一候,共分二十四候,每候应一种花开信息。海棠花是春分节中第一个花信风,即春分那天到第五天。(见陈大昌《演繁露·花信风》)“陌上吹尘”,指郊野小路上春风吹扬起的尘土,形容春游中春风和煦与游人车马之盛。

第二首写女子与情郎离后的相思。“鞍马西东”,指男方乘马离去且行踪无定。“衾枕朦胧”,形容女子夜睡中梦魂相牵。“几番”,说明她经常做梦;“朦胧”,指若即若离,迷离惝恍的梦境,梦中仿佛真与情郎相会,又仿佛是虚幻。白居易《卧听法曲霓裳》诗:“朦胧闲梦初成后。”“薄幸”,是诅咒情郎薄情不专,实乃又爱又恨的呢称。前人诗词中多以记梦中幽会表现痴情相思,聊以自慰;但此处云“争如(怎如)无梦,那时真个相逢!”则有翻新出奇之意;女主人公不满足于梦中相逢,因为那毕竟是虚幻的,醒后会更觉空旷寂寞,益增相思之苦;怎比得上不做梦,真正与情郎相逢聚首呢?两句言浅意深,极写女子的痴情缠绵。

第三首写男女欢会时的儿女风情,是男子口吻。大概女子感到娇羞,故作推托拒绝,于是男方便回顾初恋时各有眷心的情景来撩拨、打趣她,要她履行诺言:想当初我弹琴挑逗你的时候,是谁隔窗倚帘偷听并着了迷,不是你吗?你那时不就对我以“知音”相许了吗?“一句话”,似指女方曾许以“衾枕”之诺,大约男方当初在幽会中曾向女子求欢,而女子回答他:只要你真心爱我,到时候自然答应你的要求。而“今番”大约已正式结合,故男方说:我一直记住你亲口许下的诺言,今番到时候了,你还推托什么呢?今夜该用实际行动来酬谢慰劳我对你的长久相思了吧?此曲虽纯用男子声口,却将男方的迫不及待,女方的娇憨羞涩,以及二人恋爱始终皆写得宛然在目,可谓言简意赅而又生动俏皮。

第四首赞美女子的容貌风韵和爱情的和谐美满。前四句用春天的莺燕双双飞舞,花柳婆娑多姿来形容两情相洽和女子的美好。“真真”是画中美女的名字,典出《太平广记·画工》,云唐代进士赵颜得一美女图,画工告之:此女叫真真,若昼夜呼其名至百Et必应声而出。颜如其言,至百日果然走出,与颜结合。越一年,生一子。

后因赵颜听友人言女乃妖化,遂疑而欲杀之。真真泣诉己本南岳地仙,言讫携子回到画上。此用以形容女方如仙女真真一样美艳动人。后三句赞美女子言谈举止事事都很有风度,富于韵致;又是那么娇美年轻,一切都恰到好处,端端正正,“增之一分则太长,减之一分则太短”,真是个无可挑剔的可意美人。“人人”即人儿。

这支曲子通首叠字,属俳体中叠字体,音韵谐美,一气如注,宛如“大珠小珠落玉盘”。有“以少总多,情貌无遗”(《文心雕龙·物色》)之妙。诗词中李清照[声声慢]是前人公认叠字用得最好的典范,乔吉此曲正仿效易安,虽辞情之深婉沉郁难与李词方驾,然通首叠字的手法技巧亦未可一笔抹杀。陈廷焯《白雨斋词话》盛赞易安“寻寻觅觅”十四叠字之后,复讥梦符此首为“丑态百出”,“‘娇娇嫩嫩’四字尤不堪”云云,盖陈氏主常州词派强调“寄托”、“沉郁”、“哀思深婉”的词风,而反对“绝无余蕴”、“穿凿愈工,风雅愈远”。他用《诗经》风雅的正统标准来规范批评散曲,已属不妥;而散曲本贵尖新直露,不留余蕴,自然难以“寄托”为绳墨;“沉郁”固好,但只是一种风格;而写欢愉之词又怎能做到“沉郁”呢?可见陈氏之评显有偏颇,不足为训。(刘知渐)

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曲的古诗第7篇: 《寿阳曲·别珠帘秀》(卢挚

才欢悦,早间别,痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也,空留下半江明月。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

这首《寿阳曲》是卢挚与梨同名伎朱帘秀离别时所写。生活本是聚少离多,更何况卢挚有公务在身,还是大家子弟,不可能总跟朱帘秀在一起:时值春季,二人刚刚爱到浓时,他就要踏上归程,朱帘秀也要赴他乡演出,这一分别不知道要多久才能相处。于是在分别之际,卢挚写下了这首《寿阳曲》,传达内心的离别苦痛。

朱帘秀又名珠帘秀,在当时梨园戏班子里排行老四,所以大家叫她四姐,小辈称她一声“娘娘”。梨园里出来的名角不少,朱帘秀却是顶尖中的顶尖,她的美与一般青楼女子、戏苑名伶的香艳俗气迥然不同:关汉卿J亦曾赞叹上妆登台的朱四姐如琉璃放彩,周围一切事物都会黯然失色。

身为翰林学士的卢挚,其文采自不在话下,诗文与名家刘因、姚燧等人齐名,是当时的名士之一。朱帘秀的名声远播,自然勾起了卢挚对她的遐想。闻名不如见面.卢挚也去听了朱帘秀的戏:未曾想,一睹红颜便失了心,从此对朱帘秀的爱恋竟一发不可收拾。

作者每次看到朱帘秀的表演,都说她的音色动林梢,连夜里啼呜的黄莺都要对她甘拜下风。讲到她的容貌时已经无法用人问的言语来描绘,唯恐会亵渎了她。其实朱四姐儿的音容笑貌未必好到如此程度,但在卢挚看来完全是没来由的美。因此,当二人不得不离别的时候,卢挚才会苦闷无比。

“才欢悦,早问别”,作者感叹二人刚刚聚首,就要分别,心痛欲裂:“画船儿载将春去也,空留下半江明月”,面对载着朱帘秀离去的画船,感到周围的绿意和鸟鸣瞬问失色,一切的喜悦都被朱帘秀的画船载走,徒留他对着半江明月追忆二人相处的时光。作者内心的离别与相思之苦痛溢于言表,令人慨叹!

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曲的古诗第8篇: 《一半儿·病酒(昨宵中酒懒扶头)》(徐再思

昨宵中酒懒扶头,今日看花惟袖手,害酒愁花人问羞。病根由,一半儿因花一半儿酒。

【翻译或鉴赏】
这首小令颇具代表性,反映了元代知识分子酒醉赏花的情趣和闲适的生活。

“昨宵中酒懒扶头,今日看花惟袖手。”开篇就点破题旨,描绘出作者这样的生活状态:昨晚贪杯醉酒,今天天色大亮才起床。信步踱来,今El鲜花耀眼,人却连手都不愿伸出。作者活灵活现地描绘出了一副慵懒倦怠的模样,相当传神。“害酒愁花人问羞”一句,承上启下,作者醉酒醒来,看见花开正好,却产生无限的忧愁。别人问起时,却又羞于开口。那么究竟是什么原因呢?最后一句“病根由,一半儿因花一半儿酒。”进一步切脉问诊,弄清楚愁的由来:作者是因花而愁,因愁而酒,因酒而病。曲子以“酒”和“花”为中心,究竟这“花”指何物,给读者留下了广阔的想象空间,思维肆意驰骋。

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曲的古诗第9篇: 《干荷叶·干荷叶》(刘秉忠

干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。

【翻译或鉴赏】
(1)作者是怎样描写干荷叶的?“都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上”这两句与前面内容有什么联系?

(1)抓住秋风中残荷的憔悴之状:既写其叶干,又写其柄老;既写其色苍,又写其香减。五、六两句揭示了荷叶由翠绿变为深青的荷叶,更由深青转为枯黄的原因。

(2)作者通过写荷叶寄寓了怎样的人生感慨?

(2)作者通过写荷叶抒发了青春之不再、年华之易逝的慨叹。

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曲的古诗第10篇: 《雁儿落兼得胜令》(张养浩

  往常时为功名惹是非,如今对山水忘名利;往常时趁鸡声赴早朝,如今近晌午犹然睡。往常时秉笏立丹墀,如今把菊向东离;往常时俯仰承极贵,如今逍遥谒故知;往常时狂痴,险犯着笞杖徒流罪;如今便宜,课会风花雪月题。云来山更佳,云去山如画。出因云晦明,云共山高下。倚仗立云沙,回首见山家,野鹿眠山草,山猿戏野花。云霞,我爱山无价。看时行踏,云山也爱咱。抖擞了元亮尘,分付了苏卿印;喜西风范蠡舟,任雪满潘安鬓。

  乞得自由身,且作太平民;酒吸华峰月,吟泺水春。而今,识破东华梦;红裙,休歌南浦云。三十年一梦惊,财与气消磨尽。把当年花月心,都变做了今日山林兴。

  早是不能行,那更鬓星星。镜里常嗟叹,人前强打撑。歌声,积渐的无心听;多情,你频来待怎生?自高悬神武冠,身无事心无患。对风花雪月吟,有笔砚琴书伴。

  梦境儿也清安,俗势利不相关,由他傀儡棚头闹,且向昆仑顶上看。云山,隔断红尘岸;游观,壶中天地宽。

  也不学严子陵七里滩,也不学姜太公磻溪岸,也不学贺知章乞监湖,也不学柳子厚游南间。俺住云水屋三间,风月竹千竿。一任傀儡棚中闹,且向昆仑顶上看。身安,倒大来无忧患;游观,壶中天地宽。

【翻译或鉴赏】
①笏(hù):古代大臣上朝时拿的手板,可用以记事备忘。丹墀(chí):皇帝殿前的台阶。 ②如今把菊向东篱:此句是借陶潜《饮酒》诗“采菊东篱下,悠然见南山”句意,表示过着悠闲自在的生活。 ③往常时狂痴:过去头脑痴傻。 ④笞(chī):用竹板打。杖:用棍子打。徙:流放。 ⑤课:先拟定题目然后按题作文。
1、这首曲子描绘了什么样的景象?请简要叙述。(3分)

1、曲中所写,景物众多:山、云、野鹿、野草、山猿、野花,这些景物在几十字的篇幅之中,和谐地组合在一起,构成一幅本色恬淡,自然而不妖媚的云山野趣图。

2、从这首曲子勾画的图中可以看出作者怎样的心境?(3分)

2、从这首曲子中可以看出作者相机而退、隐居山野的恬淡自适心情,以及静穆自守、自由自在,轻舒飘逸的气度。

3、这首曲子的一、二句中用了“来”“去”二字,有人说用得很好,请说说好在何处?(3分)

3、这首曲子的一、二句中用了“来”“去”二字,好在既写出了山的动态,又写出了山色变化,更表现了云山的浑然一体。(3分)

4、从这首曲子勾画的山中行乐图中可以看到诗人怎样的心境?(4分)

4、从这首曲子勾画的山中行乐图中可以看到诗人相机而退,隐居山野的恬淡自适心情,以及静穆自守,自由自在,轻舒飘逸的气度。(4分)

5、前四句描绘子怎样的画面?最突出的艺术手法是什么?(5分)

5、描绘了一幅云山飘渺变化的优美画面。(2分)最突出的手法是衬托。云山互衬:山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗,忽隐忽现;云彩则因山的高低不同而有上有下,错落分布。(3分)

6、简要说说曲中“眠”“戏”二字的作用。全曲表现了作者怎样的生活情趣?(6分)

6、“眠”写野鹿在山草中悠闲卧睡的神态;“戏”写出猿在野花中欢跳嬉戏的状态。(2分)构成了一幅恬静、平和、有动有静的画面。(2分)表现了作者陶醉云山,恬然自得的隐后生活情趣。(2分)

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