有关曲_古诗词鉴赏大全

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曲的古诗

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曲的古诗第1篇: 《寿阳曲·潇湘夜雨》(马致远

渔灯暗,客梦回,一声声滴人心碎。孤舟五更家万里,是离人几行清泪。

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【赏析】

在中国古典诗词歌赋中,“雨”经常被赋予“离别”“伤感”“寂寞”“漂泊”的含义。此曲题目为“潇湘夜雨”,“雨”前另加一个“夜”字,使本曲的立意主旨立刻凸显出来。

从开篇“渔灯暗”一句中,可以判断出主人公此时此刻身在“渔船”之上。结合马致远的生平经历,再结合后文“客梦回”中的“客”字,这首曲应创作于他羁旅漂泊的途中。渔灯暗淡,仿佛只能照亮眼前一小块地方。作者本已在船内睡去,不知什么缘由惊醒了梦中人,把这位客旅之人从梦境拉回到现实当中。

“一声声滴人心碎”,孤船、昏暗的灯再加上眼前淅淅沥沥的细雨,所有的意象结合起来,烘托出一种凄清的气氛,而此时此刻,诗人又是刚从梦中醒来,心思茫然,眼前的夜雨无疑加倍提醒着他处境的孤寂与悲凉。“滴人心碎”四字,极为直白,但表意十分哀婉。前三句中,诗人巧妙地从“渔灯暗”过渡到“声声”雨,完成了由视觉到听觉的转换,收到了互补互生、相得益彰的艺术效果。

“孤舟五更家万里,是离人几行清泪。”已经是五更天了,与家的距离也越来越远,作者想到自己孤苦伶仃、浪迹天涯的处境,一股浓浓的思乡之情涌上心头。由“五更”到“万里”,所对应的是一叶“孤舟”一个“家”,从时间写到空间,诗人又一次完成了完美的转换,深夜细雨中的思乡情怀被描绘得浓厚而真挚。

“是离人几行清泪”一句收结全曲,将感情推向高峰。全曲以雨为背景,经历了几个不断升温的阶段:首先是夜雨中行船,然后是梦中听到雨声,雨滴声声让人心碎,最后人的“清泪”与外界的“夜雨”相交织,是雨滴还是泪水已经难以分辨。行笔至此,离家的痛苦、思乡的伤感、孤舟的寂寞融为一体,整首小令的艺术魅力也显露无余。

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曲的古诗第2篇: 《寿阳曲·山市晴岚(花村外)》(马致远

花村外,草店西,晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里,锦屏风又添铺翠。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

山市晴岚”是潇湘八景之一,“市”指买卖之地,“晴”指晴天,“岚”则指山风或山中雾气。因此,“山市晴岚”正是天晴之时,山村酒家在山雾中若隐若现的景色。在这首《寿阳曲》中,这般明亮秀美的风光是在“晚霞明雨收天霁”之时。风雨之后的美景,让人豁然开朗,眼前一亮。    、“花村外”三句,写村外山花盛开,山野酒店西侧,雨过初晴,明丽的霞光照亮傍晚昏暗的天空。“四周山一竿残照里,锦屏风又添铺翠。”周围的山岭都笼罩在霞光之中,像是精心绘制的屏风,山峦上的植被经由风雨的洗礼,在夕阳和霞光的映照下,笼着一层薄雾似的水汽,让树木看起来格外青翠。这两旬展现出的景色层层铺叠,使“山市晴岚”的主题更加鲜明突出。

诗人先描写鲜花拥簇的山村和草店的景色,次写雨后初晴,再写夕阳余晖中村落四周的山色,最后用“又添铺翠”四个字在旬尾画龙点睛般勾勒出山木沐浴新雨后的苍翠模样。全曲“山市”和“晴岚”相呼应,又各自衬托。使整幅图景看起来和谐、清新而恬淡。

此曲有两个鲜明的特点。第一是层层描写景物的手法。这样的手法把柔和明丽霞光中的山市和碧翠如屏风一样的山峦融为一体。第二个特点是在景物描写中融人感情。这首小令笔墨凝练,且全篇都着重描绘景色,表现自然风光,一笔一景,曲中有画,由此能看出曲作者恬淡平和的心态,以及对宁静村落生活的向往。

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曲的古诗第3篇: 《红绣鞋·欢情(挨着靠着云窗同坐)》(贯云石

挨着靠着云窗同坐,偎着抱着月枕双歌,听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足;情未足夜如梭。天哪,更闰一更儿妨甚么!

【翻译或鉴赏】
【译文】

咱俩紧紧地依偎着,面对云窗搂抱着。咱俩对着月枕着,你看着我,我看着你,甜蜜笑着,歌曲哼着,耳朵里听着,口里又数着;思想中发愁,心里惊怕,不知不觉四更已经过去……很快就要天亮了呀,可咱俩的欢情还不够,这欢情还没有达到高潮,天已经亮了!怎么办呀!天呀!你给这一夜再加一更吧,又有什么关系?

【注释】

①残本《阳春白雪》无题。《乐府群珠》题为《欢情》,较贴切,故从之。

②云窗:雕饰有云彩图案的窗子。

③偎着抱着:亦有作“看着笑着”。月枕:形如月牙的枕头。

④听着数着愁着怕着:听谯鼓,数更筹,愁分离,怕天亮。

⑤夜如梭:这句是说夜间过得很快,好像织布的梭子那样快。梭,织布梭子。

⑥更闰一更儿:再加一个更次,即将夜晚时间延长一个更次。闰一更,延长一个时辰。闰,加。

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曲的古诗第4篇: 《阳春曲·别情(多情去后香留枕)》(王伯成)

多情去后香留枕,好梦回时冷透衾,闷愁山重海来深。独自寝,夜雨百年心。

【翻译或鉴赏】
在王伯成的传世之作中,不乏游子思妇、相思离别之歌,  《别情》即是其中写得较有情味的一篇。

首二句写别后番在,梦回孤凄。昨宵佳人在时,与其尽情欢娱,彼此吐露衷曲,倍感幸福温馨。但是,良辰美景苦短,赏心乐事恨暂,素被压抑的情感刚得到宣泄.恋人就又远去,居者不胜怅然。伊人已去,留给自己的,唯有枕上一片余香。这是一片难以忘怀的清香,一片摄人心魄的幽香。它使自己魂牵神萦,“孤眠鸾帐里,枉劳魂梦.夜夜飞扬”(敦煌写本《云谣集杂曲子·凤归云》)。因为只有在梦中,才可以象先前一般,互相倾诉衷曲,重温相偎相依的情事,享受如胶似漆般的乐趣。

然而,香虽犹存,人却离去;梦境虽美,终属虚幻。当从梦幻回到现实,感到寒意透衾(亦透心)、冷气侵肤时,孤寂、凄楚.哀愁等便纷纷袭上心头。昨宵绣衾香暖,今夜翠被生寒,其苦谁知?其情何堪?伊人留下的,实际上是一个个无法慰藉自己的梦,一阵阵令人凄神寒骨的刨痛。

“闷愁山重海来深”,就是居者痛苦心境的真实反映。在我国古典诗歌中,描写愁情的佳句并不鲜见,如“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”(李煜《虞美入》)、“这次第,怎一个愁字了得”(李清照声声慢》)、“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起”(王实甫《西厢记》)等,都将抽象的感情具体化、形象化,具有生动可感的特点。“闷愁山重海来深”句与上引数例可谓异曲同工。“独自寝,夜雨百年心”,恋人远逝,居者独自挨受孤单愁闷的生活,从此以后,相思无有穷尽之时。每逢夜I临,霜风凄紧,寒雨打窗,孤衾冷透,在如此凄清、寂寥的环境里生活,多么难于煎熬!但恐怕此生只能这样生活下去了。小令结拍以虚拟的夜雨之景,来写居者的相思之情,将“别情”跌进一层,居者的绵绵幽思,缕缕情怀,不言自明。(陆芸)

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曲的古诗第5篇: 《南乡一剪梅·招熊少府》(虞集

南阜小亭台,薄有山花取次开。寄语多情熊少府;晴也须来,雨也须来。
随意且衔杯,莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过,人在天涯!春在天涯。

【翻译或鉴赏】

译文在自已家南面的小山包上有座小小的亭台,在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚,山花盛开,所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨,一定要前来游赏。你来后,你我朋友二人要随意地开怀畅饮,不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩,因为一旦错过时机,风雨一过天气虽说晴朗了,但到那时,你我朋友说不定又是你东我西各在天涯,再也难得相聚;或者即使没有你东我西各在天涯,也能再相聚首,但到那时也是春光不待人,早也匆匆的过去了。

注释①南阜:南边土山。②薄:少。③取次:任意,随便。④熊少府:虞集好友,生平不详。⑤衔环:此处指饮酒


(1)词的上片“薄有山花取次开”描绘了怎样的景色?写出了春天的什么特点?(4分)

(1)描绘了漫山遍野的各色花朵相继开放的景色。(2分)“薄有”写出初春特点,“山花取次开”写出春意渐浓。(两点,各1分)

(2)前人评价,作者此“招”,熊少府必来。你同意吗?结合全词说明原因。(4分)

(2)第一,熊少府是重情之人。“多情熊少府”,明朝可能“人在天涯”。第二,春光美好,转瞬即逝。“薄有山花取次开”,“春在天涯”(各2分)。

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曲的古诗第6篇: 《沉醉东风·维扬怀古》(汤舜民

  锦帆落天涯那答,玉箫寒、江上谁家?空楼月惨凄,古殿风萧飒。梦儿中一度繁华,满耳涛声起暮笳,再不见看花驻马。

【翻译或鉴赏】
【阅读答案】

1、“维扬”的今昔有什么不同?抒发了作者怎样的情感?(6分)

1、昔日的维扬歌舞升平,兴盛繁华;(2分)今日的维扬一片破败景象,耳边充斥悲笳。(2分)抒发了昔盛今衰的伤感。(2分)

2、“玉箫寒、江上谁家?”一句中,有一个字用得十分传神,请找出来,并说说这样写的好处。(5分)

2、“寒”字十分传神。(2分)运用通感的手法,形象地写出了听到箫声后的悲凉心情。(3分)

3、这首曲子运用了怎样的变现手法,表达了作者怎样的情感,请简要概括。

3、采用对比的手法,着重表现维扬今昔的不同,今日的维扬萧条破败,冷冷清清;昔日的维扬箫鼓歌吹,兴盛繁华.全曲抒发了作者对沧桑兴替、物是人非的伤感之情.

【注释】

①维扬:旧扬州府的别称。怀古实为仿今。

②“锦帆落”句:化用李商隐隋宫》诗“玉玺不缘到日角,锦帆应是到天涯”诗意。诗句原意为隋炀帝游江南,如果不是皇权落到李渊(“日角”)手中,他的锦帆游船将一直行至天边。

曲中这句意即锦帆已落在“天涯那边”——旧王朝已消亡。

③“玉箫寒”旬:化用杜牧寄扬州韩绰判官》:“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”诗意。曲中意谓:昔日良宵的赏心箫声已不复存在,眼下不知何处传来的是令人心寒的悲凉箫声。

④潇洒:据曲意,似应为“萧瑟”。

⑤声起暮笳:宋姜夔《扬州慢》词,其序云:“予过维扬,……入其城,……暮色渐起,戍角悲吟。”词中有“渐黄昏清角吹寒,都在空城”。曲中此句与姜词相同。笳:胡笳,我国北方民族的一种吹奏乐器。

【译文】

锦船帆收束在天涯,江边上箫声凄咽是谁家?月照空楼昏惨惨,风吹古殿栖乌鸦。梦中曾经是何等繁华,耳边忽响起沉闷的暮笳,再不见有人驻马来看花。

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曲的古诗第7篇: 《沉醉东风·渔夫(黄芦岸白蘋渡口)》(白朴

黄芦岸白蘋渡口,绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交,却有忘机友。点秋江白鹭沙鸥,傲杀人间万户候,不识字烟波钓叟。

【翻译或鉴赏】
【阅读答案】

1、这首元曲抒发哪两种情感,请加以简析。(4分)

1、一是不与达官贵人为伍,二是甘心淡泊宁静的生活。作者先借江景之美,“黄芦岸白苹渡口,绿柳堤红蓼滩头”“点秋江白鹭沙鸥”,表达对渔民生活的向往之情;再直抒胸臆“傲杀人间万户侯,不识字烟波钓叟忘”,表达不愿与达官贵人为伍之情。(情感、分析各2分)

2、“点秋江白鹭沙鸥”意味醇厚,请结合全曲加以赏析。(4分)

2、“点秋江白鹭沙鸥”一是图画之美(色彩),以江之“青”和天之“蓝”为底,衬托鹭之“白”;二是以静写动,“点”字,由形容词“点点”变为动词“点缀、飞翔”,由静变为动,显现生机,以示喜爱之情;三是意境之美,以无限的秋之天空、江之无际来衬托“点点”之小鸟,境界阔大,营造了自由自在的无拘无束的意境;四是以“白鹭、沙鸥”自况,抒发了作者对自由自在无拘无束的生活的神往。(任写两点得4分)

二:

1.开头两句的景物描写有什么作用?(3分)

1.答案:①用“黄芦”“白蘋”“绿杨”“红蓼”等自然景物组成了一个五彩缤纷、絢丽多姿画面,提供了渔夫远离尘嚣的生活环境,②从而表现了渔夫无拘无束自由自在的生活的情致;③同时点出此时的时令是秋天,为下文的“秋江”做了伏笔。(每点1分)

2.本诗描写了一个怎样的渔夫形象?寄寓了作者怎样的情感?请作简要分析。(3分)

2.答案:①诗歌描写了一个无拘无束自由自在的渔夫形象。②诗中渔夫生活在远离尘嚣的环境中,过着像鸥鹭那样的自由自在的生活。③诗歌通过这一形象的塑造,寄寓了自己厌弃功名、鄙弃官场、流连山水甘心淡泊宁静、追求自由的品格情操。(每点1分)

三:

1、这首元曲开头两句采用了          的修辞手法,描绘出了一幅江南水乡          的秋景。(2分)

1、对偶  明丽

2、有人说渔夫的“忘机友”就是下一句中的“白鹭沙鸥”,你认为呢?试做具体分析。(4分)

2、是。白鹭沙鸥点水而飞,自由自在,无拘无束,恰可做渔夫毫无机巧之心的朋友,正可衬托出渔夫侣白鹭而友沙鸥,甘心恬淡宁谧生活的形象,表达了作者对世俗尘浊的厌弃和对自由安谧生活的向往。情与景自然的融为一体。(4分)

不是。“忘机友”应是同为渔夫的其他人。“点秋江白鹭沙鸥”与开头两句一样,是在描绘渔夫所处的优美宁静的环境:秋江澄澈、沙鸥点水而飞,以此来衬托渔夫平静、安适的形象,表达了作者对世俗尘浊的厌弃和对自由安谧生活的向往。情与景自然的融为一体。(3分)

四:

①下列对这首小令的分析与理解,不正确的一项是(3分)

A. 开头两句选用“黄”“白”“绿”“红”这样色彩鲜明的字眼,展现了渔父生活环境的优美,引发读者丰富的想象。

B. 小令中的渔父虽然没有生死之交,却能以在秋江上自在来去、心地单纯的白鹭沙鸥为友,让人感到其心灵世界的洁净美好。

C.“烟波钓叟”就是诗人在这首小令中着力表现的渔父,因为渔父不识字,没文化,所以在万户侯面前骄傲不起来。

D. 这首小令语言平实自然,风格清新质朴,为我们塑造了一个像白鹭沙鸥那样生活自由自在、行动无拘无束的渔父形象。

②与“黄芦岸白苹渡口,绿柳堤红蓼滩头”所表现的意境相近的两项是(4分)

A. 江碧鸟逾白,山青花欲燃。(杜甫《绝句》)

B. 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。(张继枫桥夜泊》)

C. 中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。(王建《十五夜望月》)

D. 狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝。(杜牧怅诗》)

E. 青山绿水,白草红叶黄花。(白朴天净沙·秋》)

③有人认为,“钓叟”是小令作者白朴用以自比的形象,这和下面“链接材料”中柳宗元以“蓑笠翁”自比是一样的。请问:我们可以从“钓叟”和“蓑笠翁”身上看到两作者怎样的相同情怀与不同情怀?(5分)

参考答案

①C(对“傲杀人间万户侯,不识字烟波钓叟”的准确理解应是:渔父虽然不识字,但他自在美好的生活足以让人间的万户侯羡慕。)

②A E(题干中两句诗的意境优美恬适,A、E两项的诗句亦然。)

③答案要点:相同情怀——远离世事(远离纷扰、远离尘嚣、不满于现实),崇尚自然(钟情自然、寄情山水)。(1分)

不同情怀——白朴有不与达官贵人为伍,甘于淡泊宁静、崇尚逍遥自在生活的情怀;(2分)柳宗元虽孤寂郁愤,但却仍有着清高而孤傲的情怀。(2分)

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曲的古诗第8篇: 《折桂令·九日》(张可久

对青山强整乌纱。归雁横秋,倦客思家。翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶。人老去西风白发,蝶愁来明日黄花。回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦。

【翻译或鉴赏】

译文面对着青山勉强整理头上的乌纱,归雁横越秋空,困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒,金杯错落频举,玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发,玉蝶愁飞明日黄花,回头看茫茫天涯,只见一抹斜阳,几只远飞的寒鸦。

注释①九日:农历九月初九,为重阳节,中国人素有登高怀乡习俗。 ②对青山强整乌纱:化用孟嘉落帽故事:晋桓温于九月九日在龙山宴客,风吹孟嘉帽落,他泰然自若,不以为意。 ③归雁横秋:南归的大雁在秋天的空中横排飞行。 ④翠袖殷勤:指歌女殷勤劝酒。化用宋晏几道《鹧鸪天》词句“彩袖殷勤捧玉钟”意。翠袖:此处借指女子或妓女。 ⑤金杯错落:各自举起酒杯。金杯:黄金酒杯。错落:参差相杂,一说酒器名。⑥玉手琵琶:谓歌女弹奏琵琶助兴。


【阅读答案】

1.这首曲子中最能表达作者感情的是哪一句?让作者产生这一感情的原因是什么?(4分)

1.最能表达感情的诗句:倦客思家。

原因:(1)传统节日――重阳节引起作者思乡思归之情。

(2)南飞的大雁让作者触景生情,产生思归之情。

(3)仕途坎坷失意,对仕途产生倦意,从而产生思归之情。

(4)人已年老,有落叶归根之意,产生思归之情。

(诗句1分,原因一点1分,答出三点即可。原因表述与答案相近即可得分。)

2.请从情景关系的角度赏析“回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦”。(3分)

2.这三句作者运用寓情于景的手法。通过天际的斜阳与寒鸦营造了凄凉的氛围,又以“一抹”修饰“斜阳”,以“数点”修饰“寒鸦”,更增添景物冷落之感,在这凄凉与冷落之景中融入了作者的厌倦官场、怀才不遇的惆怅之情。

(写出表现手法1分,写借景抒情、情景交融亦可得分;对手法的具体分析2分。)

3、这首曲子一、三句中用的“强”“倦”二字极为精到而内蕴深沉,请谈谈你的理解。

3、“强”字带有勉强之意,时值重阳佳节,看着万物萧疏,大雁南归,不由得引发出游子的乡愁,“强”字将他对官场厌倦,内心惆怅,徘徊于仕途与归乡之间的矛盾生动地刻画出来;“倦”字带有困倦之意,形象地勾勒出作者内心的疲惫与沉重。

4、作者借“翠袖”“金杯”“玉手”回忆了往昔的欢乐生活,结合全曲说说此处运用的主要手法是什么,并简要分析。

4、“翠袖”“金杯”“玉手”写尽了昔日宴客场景的繁华热闹。美女殷勤劝酒,金杯错落频举,玉手弹奏琵琶,是多么的热闹,这里用的是以乐景写哀的反衬之法,与前面的,倦客思家,更凸见诗人此时的孤寂心境。(或虚实结合,诗人由眼前实景写起,触景生情,忆往昔欢乐事,更添今日思乡之愁。)

二、

1、这首曲抒发了哪些思想感情?请用自己的话概括。(3分)

1、①对官场的厌倦之情。②对家乡的思念之情。③对生命衰老的悲伤之情。(三点,一点1分。只引用不概括,不得分)

2、结合全曲,简要分析“翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶”的作用。(4分)

2、①“翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶”写的是繁华热闹的生活场景。②通过写繁华热闹的生活场景,与前面的“归雁横秋,倦客思家”(或后面的“一抹斜阳,数点寒鸦”,或前后的“归雁横秋,倦客思家”“一抹斜阳,数点寒鸦”)形成强烈对比,凸显诗人此时孤寂而思家的感情。 【指出写了什么内容1分(能答出“繁华热闹”意思即可。如果只解释诗句字面意思,没有指出是什么生活场景,不得分)。手法(对比、反衬、以乐景衬哀情、虚实结合)1分;结合曲的内容分析2分。此答案只是就“对比(反衬)”这手法进行分析,若答“以乐景衬哀情”或“虚实结合”,分析有所不同】

3、这是元曲作家张可久写的一首被后人称为“清而且丽”的散曲。张可久终生仕途失意,故终日沉湎 诗酒世界,寄情山水之间。你认为这首曲中揭示主题的是哪一句?“回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦”   点染了一种怎样的气氛?(4分)

3、(2分)从标题“九日”及全文内容看,本文主题应为重阳佳节,倦客思家,所以“倦客思家”应为表达主题的句子。(2分)“回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦”点染了一种凄凉的气氛,这种气氛的渲染,有助于思乡主题的表达。(2分)

4、“翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶”的描写是否与主题有关?请简要分析。(4分)

4、(4分)“翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶”是作者回忆从前歌舞升平的欢乐景象。用从前歌舞升平的稍纵即逝衬托(或:对比,反衬)现实中人老白发的凄凉,告诫游子不再留念他乡,而是“倦思”故乡。这恰是主题的最好表达。

5、这首曲子中最能表达感情的是哪一句?让作者产生这一感情的原因是什么?(4分)

5、最能表达感情的是“倦客思家”。原因:①传统节日——重阳节引起作者思乡、思归之情。②南飞的大雁让作者触景生情,产生思归之情。③仕途坎坷失意,对仕途产生倦意,从而产生思归之情。④人年老.有落叶归根之意,产生思归之情。(语句1分,原因一点1分,答出三点即可,原因表述与答案相近即可得分)

6、请从景情关系的角度赏析“回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦”。(4分)

6、这三句作者运用了寓情于景的手法。通过天际的斜阳与寒鸦营造了凄凉的氛围;又以“一抹”修饰“斜阳”,以“数点”修饰“寒鸦”,更增添景物冷落之感,在这凄凉与冷落之景中融入了作者厌倦官场、怀才不遇的惆怅之情。(写出表现手法1分,写借景抒情、情景交融亦可得分,对手法的具体分析1分,抒发情感2分)

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曲的古诗第9篇: 《人月圆·春晚次韵(萋萋芳草春云乱)》(张可久

萋萋芳草春云乱,愁在夕阳中、短亭别酒,平湖画舫,垂柳骄骢。一声啼鸟,一番夜雨,一阵东风。桃花吹尽,佳人何在?门掩残红。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

张可久是元代散曲家“清丽派”的代表,他的作品用词清丽,华而不艳,形成一种典雅而不失自然的风格。在这首小令中,张可久的作品风格就得到了很好的展现。

小令的开篇就描绘了一幅凄凄芳草、残阳如血的画面,一句“愁在夕阳中”,使整首诗的情感线索非常明显,渲染出一股悠悠愁苦之情。人在夕阳里总会有所感伤,在这首曲子中,作者提及的是“短亭别酒,平湖画舫,垂柳骄骢”,他想起以前在亭子里与人饮酒惜别,那时和现在一样,碧绿的湖水上飘着画舫,垂柳之下还有一匹骏马。

但如今只有凄凄芳草笼罩在如血一般的残阳里。物是人非,当初的情景历历在目,离别的愁苦之情也仿佛依然烙印在心头。作者在这里并没有直接抒情,而是写景寄情,将离情别恨与眼前的景象交融在一起,达到了更好的传情效果。

作者用三组场景阐述离情,接着又用三组物象表现别恨。啼鸟、夜雨、东风,这三组物象对仗工整,而且都是生活中极细微极普通的景象,然而就是这样普通的物象,反而更能勾起心底无限的愁思。

桃花吹尽,佳人何在,门掩残红。”东风把桃花都吹落了,佳人还是不在,这句话让人联想到唐代崔护“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的诗句,然而作者此处的处理更加精妙,写桃花都被吹落了,这残败的花瓣被紧紧关闭的房门所掩。一个“残”字写尽了心中的苦闷和绵绵的相思之情。

整首小令都是在写景,但其实也是在写情,“一切景语皆情语”,作者把深深的离别之愁融合进了景色当中,锻字炼句极为周到,用词清新工整,但表达的情感却绵延不绝,这正是张可久的过人之处。

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曲的古诗第10篇: 《人月圆·山中书事》(张可久

兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。
数间茅舍,藏书万卷,投老村家。山中何事?松花酿酒,春水煎茶。

【翻译或鉴赏】
【阅读答案】

1.对作品赏析不正确的一项是(C)

A.全诗结构严谨,虚实结合,意境阔大,余韵耐人寻味。

B.首句表达了对历代王朝的繁华只是瞬间一梦的感慨。

C.“孔林”、“吴宫”、“楚庙”三句意在赞颂圣贤与英雄豪杰。

D.末尾紧扣“山中何事”的设问,描写酿酒饮茶的隐逸生活。

2.对“诗眼倦天涯”中的“倦”理解不正确的一项是(C)

A.概括作者饱尝风尘奔波之苦,落拓不遇之怨。

B.为后文归隐山村、诗酒自娱作伏笔。

C.暗示诗人长期奔波劳苦,已无心作诗。

D.表现历史的沧桑感与人事易变的感慨。

二、

1.下面有关曲词的分析正确的一项是:(    )(3分)

A.此曲上片咏史,下片抒怀,借感叹古今的兴亡盛衰表达自己怀才不遇、报国无门的愤懑。

B.起首两句思接千古,视通天涯,在上下千载、纵横万里的时空背景上,参破世事人情,感慨王朝兴衰、个人得失都如过眼云烟。

C.曲中列举孔林、吴宫、楚庙,意蕴深沉,照应前文“千古繁华梦”,同时为下文山中潦倒落魄生活做铺垫。

D.张可久散曲以典雅清丽著名,此曲亦然,古今融汇,情景交融,语言质朴,风格婉约

2.下片表达了作者怎样的生活情趣?结合作品分析。(4分)

参考答案

1.B

2.下片描写了作者隐居乡野的生活,虽然这里仅有简陋的茅舍,但有诗书万卷,喝着自酿的花酒,品着自煎的春水茶,(2分)表达了幽闲宁静、安适惬意的情怀。(2分)

三、

1.“黄钟”是这首小令的曲调,“人月圆”是________。

2.对作品赏析恰当的一项是(  )

A.作品语言委婉,结构严谨,虚实结合,意境阔大,余韵耐人寻味。

B.首句以历史盛衰来表达作者对历代王朝的繁华只是瞬间一梦的感慨。

C.“孔林”“吴宫”“楚庙”三句意在赞颂儒家圣贤与英雄豪杰。

D.末尾紧扣“山中何事”的疑问作答,描摹了酿酒饮茶的舒适生活。

3.“诗眼倦天涯”中的“倦”字用得好,请简要说明理由。

1.曲牌

2.B

3.“倦”字既概括了作者饱尝人间世态炎凉之苦,又为后文归隐山村、诗酒自娱作了伏笔。

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