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饮酒的古诗

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饮酒的古诗第1篇: 《嘲王历阳不肯饮酒》(李白

地白风色寒,雪花大如手。笑杀陶渊明,不饮杯中酒。
浪抚一张琴,虚栽五株柳。空负头上巾,吾于尔何有。

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译文大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中酒。你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。辜负了戴的头巾,我对你来说意味着什么?

注释①王历阳:指历阳姓王的县丞。历阳县,秦置。隋唐时,为历阳郡治。②五株柳:陶渊明畜素琴一张,宅边有五柳树。③空负头上巾:语出陶渊明诗“若复不快饮,空负头上巾”。


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饮酒的古诗第2篇: 《明月几时有,把酒问青天》(苏轼

水调歌头·明月几时有

丙辰中秋 ,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。

明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?

转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

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这首词是公元宋神宗熙宁九年(1076)中秋.作者在密州时所作。词前的小序交代了写词的过程:“丙辰中秋,欢饮达旦,大醉。作此篇兼怀子由。”这一时期,由于与当权者政见不同,作者自求外放,辗转在各地为官二他曾经要求调任到离苏辙(字子南)较近的地方为官,以求兄弟相聚,这个愿望却一直没能实现。这一年的中秋,作者独自面对一轮明月,心潮起伏,于是乘酒兴正酣,挥笔写下了这首名篇。

苏轼一生,仕途坎坷。在这首词里,  “大醉”遣怀是主,“兼怀子由”是辅。对于一贯秉持“尊主泽民”节操的作者来说,手足分离和私情,比起廷忧边患的国势来说.毕竟属于次要的伦理负荷:此点在题序中有深微的提示.这首词上片望月,既怀逸兴壮思,高接混茫,而又脚踏实地,自具稚量高致:一开始就提出一个问题:明月是从什么时候开始有的——“明月几时有?把酒问青天。,”把酒问青天这一细节与屈原的《天问》有相似之处。其问之痴迷、想之逸尘,确实是有一种类似的精、气、神贯注在里面  苏轼把青天当做自己的朋友,把酒相问,显示了他豪放的性格和不凡的气魄。“明月几时有?”这个问题问得很有意思,好像是在追溯明月的起源、宇宙的起源;又好像是在惊叹造化的巧妙。

接下来两句:“不知天上宫阙.今夕是何年一”把对于明月的赞美与向往之情更推进了一层。从明月诞生的时候起到现在已经过去许多年了.不知道在月宫里今晚是一个什么日子,,他很想去看一看,所以接着说:“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇.高处不胜寒。”“不胜寒”,暗用《明皇杂录》中的典故:八月十五日夜,叶静能邀明皇游月宫。临行,叶叫他穿皮衣二到月宫,果然冷得难以自持。这几句明写月宫的高寒,暗示月光的皎洁,把那种既向往天上又留恋人间的矛盾心理十分含蓄地写了出来。这里还有两个字值得注意。就是“我欲乘风归去”

的“归去”。飞天人月,为什么说是归去呢?也许是因为苏轼对明月十分向往,早已把那里当成自己的归宿了。

从苏轼的思想看来.他受道家的影响较深,抱着超然物外的生活态度,又喜欢道教的养生之术,所以常有出世登仙的想法?而这种打算未及展开,便被另一种相反的思想打断:“又恐琼楼玉宁,高处不胜寒。”这两句急转直下.天上的“琼楼玉宇”虽然富丽堂皇,美好非凡,但那里高寒难耐,不可久居。词人故意找出天上的美中不足,来坚定自己留在人问的决心一这一转折.写出词人既留恋人间又向往天上的矛盾心理。

“起舞弄清影,何似在人间1..与其飞往高寒的月宫,还不如留在人间趁着月光起舞呢!“高处不胜寒”并非作者不愿归去的根本原因,“起舞弄清影,何似在人问”才是根本之所在。与其飞往高寒的月宫,还不如留在人间,在月光下起舞,最起码还可以与自己清影为伴。这首词从幻想上天写起,写到这里又回到热爱人间的感情上来。

从“我欲”到“又恐”至“何似”的心理转折开阖中,展示了苏轼情感的波澜起伏.=他终于从幻觉回到现实,在出世与人世的矛盾纠葛中.人世思想最终占了上风。

“何似在人间”是毫无疑问的肯定,雄健的笔力显示了情感的强烈。

下片怀人,即兼怀子由,由中秋的圆月联想到人间的离别。同时感念人生的离合无常?“转朱阁.低绮户,照无眠”,转和低都是指月亮的移动,暗示夜已深沉。

月光转过朱红的楼阁,低低地穿过雕花的门窗,照到了房中迟迟未能入睡之人。这里既指自己怀念弟弟的深情,又可以泛指那些中秋佳节因不能与亲人团圆以致难以人眠的一切离人。“无眠”是泛指那些因为不能和亲人团圆而感到忧伤,以致不能入睡的人。月圆而人不能圆,这是多么遗憾的事啊!于是诗人便无理地埋怨明月说:“不应有恨,何事长向别时圆?”明月您总不该有什么怨恨吧,为什么老是在人们离别的时候才圆呢?相形之下,更加重了离人的愁苦。这是埋怨明月故意与人为难,给人增添忧愁,无理的语气进一步衬托出词人思念胞弟的手足深情.却又含蓄地表示了对于不幸的离人们的同情。

接着,诗人把笔锋一转,说出了一番宽慰的话来为明月开脱:  “人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全i,”人同然有悲欢离合,月也有阴晴圆缺,自古以来世上就难有十全十美的事,既然如此,又何必为暂时的离别而感到忧伤呢?这三句从人到月、从古到今做了高度的概括。从语气上,好像是代明月回答前面的提问;从结构上,又是推开一层,从人、月对立过渡到人、月融合。为月亮开脱,实质上还是为了强调对人事的达观,同时寄托对未来的希望。因为,月有圆时,人也有相聚之时:很有哲理意味。

词的最后说:“但愿人长久,千里共婵娟。”“共婵娟”就是共明月的意思。既然人间的离别是难免的,那么只要亲人长久健在,即使远隔千里也还可以通过普照世界的明月把两地联系起来,把彼此的心沟通在一起i,“但愿人长久”,是要突破时间的局限;“千里共婵娟”,是要打通空间的阻隔。让对于明月的共同的爱把彼此分离的人结合在一起。古人有“神交”的说法,要好的朋友天各一方,不能见面,却能以精神相通。“千里共婵娟”也可以说是一种神交了!这两句并非一般的自慰和共勉,而是表现了作者处理时间、空间以及人生这样一些重大问题所持的态度,充分显示出词人精神境界的丰富博大。

这首词是苏轼哲理词的代表作。词中充分体现了作者对永恒的宇宙和复杂多变的人类社会两者的综合理解与认识,是作者的世界观通过对月和对人的观察所做的一个以局部概括整体的总结。它构思奇拔,蹊径独辟,极富浪漫主义色彩,是历来公认的中秋词中的绝唱.

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饮酒的古诗第3篇: 《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇(多情多感仍多病)》(苏轼

多情多感仍多病,多景楼中。尊酒相逢。乐事回头一笑空。
停杯且听琵琶语,细捻轻拢。醉脸春融。斜照江天一抹红。

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【翻译】

本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。

【注释 】

①多景楼:北固山后峰、下临长江,三面环水,登楼四望,美景尽收眼底,曾被赞为天下江山第一楼。

②樽酒:举杯饮酒。“樽”同“尊”

③琵琶语:指歌妓所弹琵琶能传达感情如言语。唐白居易《琵琶行》:“今朝闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。”

④细捻轻拢:演奏琵琶指法。捻指揉弦,拢指按弦。语本白居易《琵琶行》。

⑤醉脸春融:酒后醉意,泛上脸面,好像有融融春意。

⑥斜照:将要落山的太阳照着。

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饮酒的古诗第4篇: 《临江仙·夜饮东坡醒复醉》(苏轼

夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。
长恨此身非我有,何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄余生。

【翻译或鉴赏】

译文  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。

注释东坡:在湖北黄冈县东。苏轼谪贬黄州时,友人马正卿助其垦辟的游息之所,筑雪堂五间。听江声:苏轼寓居临皋,在湖北黄 县南长江边,故能听长江涛声。营营:周旋、忙碌,内心躁急之状,形容为利禄竟逐钻营。夜阑:夜尽。縠纹:比喻水波细纹。縠,绉纱。


Riverside DaffodilsSu Shi

Drinking at Eastern Slope by night,I sober, then get drunk again.When I come back, it's near midnight,I hear the thunder of my houseboy's snore;I knock but no one answers the door.What can I do but, leaning on my cane,Listen to the river's refrain?

I long regret I am not master of my own.When can I ignore the hums of up and down?In the still night the soft winds quiverOn ripples of the river.From now on I would vanish with my little boat;For the rest of my life on the sea I would float.


【阅读答案】

(1)作者是怎样把自己纵饮的醉意表现出来的呢?怎样理解他这份醉饮的豪兴?

1.“复” 写出作者醉而复醒,醒而复醉的状态;回临皋寓所时,“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应。”天色很晚,说明畅饮之久;“仿佛”二字,传神地画出了词人醉眼朦胧的情态,这样就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。这份醉饮的豪兴表现出诗人风神潇洒的形象,旷达的态度和率真的个性。

(2)“小舟从此逝,江海寄馀生”寄托了作者怎样的情怀?

2.诗人要趁此良辰美景,驾一叶扁舟,随波流逝,任意东西,他要将自己的有限生命融化无限的大自然之中。苏东坡政治上受到沉重打击之后,思想几度变化,由入世转向出世,追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀,是他不满世俗、向往自由的心声。

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饮酒的古诗第5篇: 《西江月·断送一生惟有》(黄庭坚

老夫既戒酒不饮,遇宴集,独醒其旁。坐客欲得小词,援笔为赋。
断送一生惟有,破除万事无过。远山横黛蘸秋波,不饮旁人笑我。
花病等闲瘦弱,春愁无处遮拦。杯行到手莫留残,不道月斜人散。

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【赏析】

黄庭坚被贬谪流放四Jll期间,写下此词。全词以一种轻松诙谐的笔调讲述了词人戒酒之后再度举杯豪饮之事,表达了一种壮怀阔达的情感。词中,黄庭坚不仅表现自己虽官场失意但仍豁达乐观的心境,同时也以狂放的言辞劝勉世人看淡名利得失,得醉且醉,及时行乐。

词开头的小序简单交代了作者写作这首词的由来。作者说自己已经戒酒很长时间了,遇到宴饮聚会也不再饮酒。正当他看着大家或饮酒作乐或借酒消愁,而自己“独醒其旁”时,座上的朋友向他讨要一首词作,于是他提笔写下这首词。创作此词,正是词人破戒恢复饮酒之时。关于戒酒多时的词人再度豪饮的缘由,词中给出了答案。

首句化用了前人的诗句,非常巧妙。上句“断送一生惟有”出自韩愈《遣兴》诗“断送一生惟有酒”,下句出自韩愈另一首诗《赠郑兵曹》中的“破除万事无过酒”。两句中,词人故意把最后一个字都漏掉了,而漏掉的字恰好都是“酒”字。因此此处虽不提“酒”,但却句句言“酒”,读过的人自能一IL,领神会。

而且,这两句对“酒”的看法完全相反,正符合作者戒酒与破戒的矛盾。上句中,酒似乎是一种祸害,会断送人一生的前途,所以作者之前抗拒喝酒;而到了下句中,酒又成了消除一切烦恼的利器。从酒中作者重新找到了曾经那个意气风发的自己,所以作者又破除酒戒开怀畅饮。

“远山横黛蘸秋波,不饮旁人笑我。”这两句中,作者描摹出一位眉清目秀、顾盼生辉的酒家女形象。有这样的佳人在身旁,词人自然更不能推脱,为博红颜一笑,自然更得喝到尽兴。

“花病等闲瘦弱,春愁无处遮拦”,下阕开端转而写景。此时正是暮春时节,原本娇艳的花朵早已打不起精神,只能任凭风吹雨打,憔悴而逝。看到这令人感伤的场景,作者-IL,中郁结的愤懑孤寂之情无处排解。词人从京城被贬谪到千里之外的边远苦寒之地,心中一直是压抑苦闷的,看着这春去花逝的场面,自然会勾起心底的伤心事。这两句表面写“春愁”,实则是为了引出下文“杯行到手莫留残。不道月斜人散”。

心中愁苦,于是借酒来浇,词意转得自然而巧妙。词人劝大家更进一杯酒,不要剩下美酒在杯中,不要去想欢聚之后的别离。这两句中,及时行乐的意思显而易见。

整篇词风洒脱,围绕戒酒、喝酒、醉酒,以诙谐浅显的语言含蓄地表达了词人经历宦海浮沉的抑郁,以及针对这种抑郁的自我开解,其中浓缩了作者豪放的胸怀和旷达的心境。

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饮酒的古诗第6篇: 《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》(刘辰翁

摸鱼儿酒边留同年徐云屋刘辰翁

怎知他、春归何处,相逢且尽尊酒。少年袅袅天涯恨,长结西湖烟柳。休回首,但细雨断桥,憔悴人归后。东风似旧。问前度桃花,刘郎能记,花复认郎否?
君且住,草草留君剪韭。前宵正恁时候。深杯欲共歌声滑,翻湿春衫半袖。空眉皱。看白发尊前,已似人人有。临分把手。叹一笑论文,清狂顾曲,此会几时叉。

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【赏析】

清末词论家况周颐《蕙风词话》曾如此评价刘辰翁的词作:“须溪词风格道上似稼轩,情辞跌宕似遗山。”意为刘辰翁的词作风格上和辛稼轩一样苍虬有力,而在词采情感上跌宕起伏犹若元好问。此词即是一个很好的例证。

在这首词里,作者不仅写离情,也抒发自己对人生的感叹。一“恨”一“叹”之间,意蕴深远,让人的情感随着词人而起伏跌宕。词题中的“徐云屋”,与作者同榜中进士。相同的境遇,使两人结下了深厚的友谊。此番离别,词人自然心生感伤。

词的上阕以“怎知他、春归何处”这一问句开端,点明分别的时间在春末,春光流逝而怅惘无归的感慨溢于言表,使得别离时的悲情又添一份浓稠。

“相逢且尽尊酒”一句未对“春归何处”作任何回答,然而表明了词人与友人刚经历相逢的喜悦,紧接着又不得不面对离愁这个问题。接着,词人开始追忆往昔。徐云屋与刘辰翁当年同时金榜题名,意气风发的年少时光,浓缩在“少年袅袅天涯恨,长结西湖烟柳”两句中。作者回忆往昔以一“恨”字囊括其情感,“恨”同时隐含着一种愤。词人从年少为求功名而漂泊他乡,而如今已过不惑之年依然在“天涯”无所依从,愤懑流露于笔端。一个“长”字即表明时问之久,也表达出词人与友人故地重游,顿生人已老、景依旧的感慨。词人由“恨”又牵引出一种悲感。

“休回首”三个字领起后面三句,使词意又进一层。不要再去看那朦胧如烟的柳树,“但”眼前的“细雨断桥”又不得不看。此词作于南宋都城临安沦陷之后,词人与友人相逢于旧都,时过境迁,国家已经覆亡,“憔悴”两字烘托出词人此时的心境,而且与上文中的“少年”形成鲜明对比,再次点明“恨”之深、悲之重。

上阕结尾四句化用刘禹锡《再游玄都观》中的诗句:“种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”词人姓刘,因而他也自称“刘郎”,在此起到一语双关的作用。最后,他以“花复认郎否”发问结束上阕,问而未答,从侧面突显出其对世事的感慨以及对光阴已逝的欷欺。

下文词人的描写则从与友人不舍渐入对自我人生的感叹。首两句“君且住,革草留君剪韭”,表达词人对友人的深挚挽留。词句中的“剪韭”语出杜甫诗作《赠卫八处士》:“夜雨剪春韭,新炊间黄粱。”

杜甫诗中抒发的是别离的惆怅,这正与刘辰翁此时此情相通。

“前宵正恁时候。深杯欲共歌声滑,翻湿春衫半袖。”词人忆起昨夜正是如此时辰,他与友人畅叙幽怀把酒言欢,以致最后酒洒,把衣衫都濡湿。然而这份豪情终抵不过眼前之离愁别绪,酒能麻醉人而不能消愁。“空眉皱”三句,词人由昨夜的把酒言欢,转而进入如今互看二人都已苍颜白发的悲叹中。

上阕已对物是人非、时光易逝作了感慨,作者在此又生发感慨,虽有些徒劳但其难免触景伤情。

词人多次在回忆和现在中穿梭,时空交错之间,从年少轻狂时的满怀抱负,到如今的憔悴白发一事无成,沉重的人生感慨浮于纸上。“临分把手”,在临别之时紧握友人的双手,该有千言万语,词人却以一“叹”直转直下。

“叹一笑论文”,杜甫《春日忆李白》诗日:“何时一樽酒,重与细论文。”此处的“论文”即评论文章的意思。刘辰翁借用此处典故,表达的意思和杜甫相似。“清狂顾曲”,“顾曲”出自《三国志.吴志‘周瑜传》,其中记载周瑜听人演奏的时候,即使多喝几杯酒,有些醉意了,如果演奏稍有一点儿错误,也一定瞒不过他的耳朵。每当发现错误,他就要向演奏者微微一笑,提醒抚琴者。因此有两句歌谣道:“曲有误,周郎顾。”

词人巧用这两个典故除了追忆往昔与友人畅谈学问和赋词作曲之事,也是在感叹“此会几时又”。

这一别不知再相会是何年何月,此处又问而未答,然而却也不知让人如何作答。全词到此作结,万千思绪尽在不言中,因而让人回味无穷。

作为一首送别友人的佳作,此词既不同于王勃的“海内存知己,天涯若比邻”的慷慨激昂,也没有柳永的“寒蝉凄切,对长亭晚”的凄婉哀切之感。词作中表现出的离别惆怅不言而喻,然而词人在此基础上也抒发了自己对国破山河在的悲愤,以及年华老去而一事无成的人生愤懑。词的意境和内涵更显深远悠长。

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饮酒的古诗第7篇: 《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》(吴文英

山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。净洗绿杯牵露井,聊荐幽香。
乌帽压吴霜。风力偏狂。一年佳节过西厢。秋色雁声愁几许,都在斜阳。

【翻译或鉴赏】
浪淘沙:唐教坊曲名。吴见山:吴文英词友,常有唱酬相和。《梦窗词》中,题其名的即有六首,而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。可见吴见山必精于填词。
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饮酒的古诗第8篇: 《吾庐饮酒记》(魏禧

  吾庐左瞰三檄峰,前俯石阁,开门群山来几案。主人坐而延之,是于日夜惟良。丁未仲春月望,同新城涂宜振、家子季子、诸予世杰、宜振从孙尚禅夜饮前楹。月益明,远山四周,堑若堤岸,烟月沉浸空蒙,下视阁顶,若巨石嵫山元立澄波中。时诸人凭栏相对,寂寞无声,彭躬庵负杖独来,悠然若游鱼出于水际。余顾彭子口:“乐乎?”彭子漫应日:“子非鱼,安知鱼之乐?”诸人乃大笑,皆日:“良会不易得。”更索酒饮尽欢。久之,闻谳中儿啼声凄凄然,若杜宇鸣夜半。于是宜振病新愈,明日复病。,雨沉沉不休。天霁,而余同二二涂之新城。

【翻译或鉴赏】
【译文】

吾庐左边可以俯瞰三座山峰,前边可以俯瞰石阁,打开门,群山就会奔来几案之上。主人坐在屋内邀请山来,无论白天还是黑夜都是好时候。丁未年二月十五日,我同新城涂宜振、家季子先生、诸世杰先生、宜振的族孙尚棒夜晚在前屋饮酒。月越来越明亮,四周远山环绕,壕沟两壁就像堤岸一样,夜雾中月色如水,空蒙沉浸,往下看,阁顶像巨石高山立在澄澈的水波之中。当时大家倚栏相对,寂寞无声,彭躬庵拄杖独自走来,神态闲适,就像游鱼从水边游过来。我望着彭先生说:“快乐吗?”彭先生随口回答:“您又不是鱼,怎知道鱼的快乐?”众人于是大笑,都说:“不容易有好的聚会。”便要酒饮,尽情欢乐。过了许久,听到山里传来小儿凄楚的哭声,像杜鹃在半夜啼鸣。于是病后初愈的宜振,第二天又生病了。

雨沉沉地下个不休。天晴之后,我同两位姓涂的前往新城。

【注释】

①吾庐:庐舍名。

②谳:大小成两截的山,泛指山。

③丁未:康熙六年,公元1667年。月望:阴历每月十五口。

④新城:县名,今属河北。

⑤蠛:山高锐峻夫的样子。

⑥“子非”二二句:出《庄子·秋水》:“庄子与惠r游于濠梁之上。庄子:‘僚(鲦)鱼出游从容,是鱼之乐也。’惠子H:‘子非鱼,安知鱼之乐?”’

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饮酒的古诗第9篇: 《渔家傲·花底忽闻敲两桨》(欧阳修

花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。

【翻译或鉴赏】
逡巡:顷刻。旋:随即。当:代替。红浪:指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。清厮酿:清香之气混成一片。花腮:形容荷花像美人面颊的花容。一饷:片刻。搁:搁浅。一作“阁”。
【阅读答案】

小题1:词中所写的采莲姑娘形象有什么特点?请概括。(2分)

小题1:词中所写的采莲姑娘具有活泼、大胆的特点。(一点1分)

小题1:

试题分析:“逡巡”,顷刻,显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情,人物出场写得颇有声势。“酒盏”句,是对姑娘们喝酒逗乐的描写,是一个倒装句,即“旋将荷叶当酒盏”的意思,倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字,与上面的“忽”字、“逡巡”二字,汇成一连串快速的行动节奏,表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态,惹人喜爱。

小题2:有人说“醉倚绿阴眠一饷,惊起望,船头搁沙滩上”中“惊起”一词有“转折之妙”,请结合上下句简析。(4分)

小题2:“惊起”的前句写姑娘们喝醉了酒,在荷叶的绿阴中睡着了;(1分)后句写船因无人打浆而在沙滩上搁浅了,(2分)用“惊起”二字写从姑娘们从醉酒中醒来时的惊讶情态,(3分)既表现了“醉”字,又写出了“醒”,起到从醉眠到苏醒的转折作用。

小题2:

试题分析:第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转,热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来,使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比,从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折,从“眠”到“醒”;由“静”再到“动”,用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字,则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒,在荷叶的绿阴中睡着了,而船因无人打桨随风飘流起来,结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面,这样既坐实一个“醉”字,又暗藏一个“醒”字。

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饮酒的古诗第10篇: 《一半儿·病酒(昨宵中酒懒扶头)》(徐再思

昨宵中酒懒扶头,今日看花惟袖手,害酒愁花人问羞。病根由,一半儿因花一半儿酒。

【翻译或鉴赏】
这首小令颇具代表性,反映了元代知识分子酒醉赏花的情趣和闲适的生活。

“昨宵中酒懒扶头,今日看花惟袖手。”开篇就点破题旨,描绘出作者这样的生活状态:昨晚贪杯醉酒,今天天色大亮才起床。信步踱来,今El鲜花耀眼,人却连手都不愿伸出。作者活灵活现地描绘出了一副慵懒倦怠的模样,相当传神。“害酒愁花人问羞”一句,承上启下,作者醉酒醒来,看见花开正好,却产生无限的忧愁。别人问起时,却又羞于开口。那么究竟是什么原因呢?最后一句“病根由,一半儿因花一半儿酒。”进一步切脉问诊,弄清楚愁的由来:作者是因花而愁,因愁而酒,因酒而病。曲子以“酒”和“花”为中心,究竟这“花”指何物,给读者留下了广阔的想象空间,思维肆意驰骋。

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