有关惆怅_古诗词鉴赏大全

古诗文网

先秦 两汉 魏晋 南北朝 隋代 唐代 五代 宋代 元代 明代 清代 近代 现代 手机版

惆怅的古诗

taobao1.png

惆怅的古诗第1篇: 《浣溪沙·谁念西风独自凉》(纳兰性德

谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。

【翻译或鉴赏】
【译文】

有谁能了解我的重重心事?独自一人感受西风的凄凉。萧萧的黄叶一片片在陨落,以致遮住了那稀疏的秋窗。一抹残阳柒红了西边天际,伫立夕辉中我把往事回想。最难忘当年酒后那扬春睡,睡梦中无人搅扰何等酣畅I最难忘当年那赌书的欢乐,欢乐中茶倾衣怀缕缕清香。这些事今天看来多么珍贵,可当时却只道是琐屑寻常。

【注释】

①谁:此处指亡妻。

②萧萧:风吹叶落发出的声音。

③疏窗:刻有花纹的窗户。

④被酒:中酒、酒醉。

⑤春睡:醉困沉睡,脸上如春色。

⑥赌书:此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云:“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几页第几行,以中否角胜负,为饮茶先后。中即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起,甘心老是乡矣!故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。

⑦消得:消受,享受。

【阅读答案】

1、词的上阕刻画了一个怎样的人物形象?是如何刻画的?请简要分析。(4分)

1、一个形单影只、陷入对亡妻无限哀思的词人的形象。(2分)既有直接描写,也有景物的烘托渲染。(1分)先以“西风”中独自悲伤奠定一种感伤的基调,继而以萧瑟的“黄叶”、紧闭的“疏窗”和即将坠落的“残阳”与之呼应,渲染怀念之苦。(1分,意思对即可)

2、你认为“当时只道是寻常”一句有何深意?请简要分析。(4分)

2、当时只是寻常情景,只有失去它之后才懂得珍惜。往日的幸福未能珍惜,今天却再也无法挽回,表现了作者的伤心与无奈。(2分)这一句字字含泪,深刻表现了亡妻之痛。(2分)

3、上片写“西风”“黄叶”“残阳”有什么作用?(3分)

3、描写萧瑟、凄清的秋景(1分),烘托人物凄凉、悲伤的情感(2分)。

4、结合全词,请简要赏析“当时只道是寻常”。(5分)

4、此句平淡如家常的话语道出了作者对早逝的妻子的无限思念和对往昔生活的深情怀想(1分)。词的上阕写诗人在秋风拂面的夕阳下,面对萧萧落叶,独守疏窗空室,不觉“沉思往事”,下阕诗人回忆起往昔自己与妻子的生活也如李清照与赵明诚的生活一样简单、朴实而充满深情厚意(2分)。这些日常生活情景,在当时的他看来不以为意,仅当平常事看待。如今回想起来,往事的回忆弥足珍贵。词句蕴含着作者无限的怀恋、追悔、怅惘、悲痛的伤心与无奈之情(2分)。

5、本词运用多种手法表现亡妻之痛,试选择一种手法结合诗句简要分析。(3分)

5、

①借景抒情(情景交融、融情与景也可)(1分)上半片写景,深秋时节,黄叶飘落,西风习习,残阳余晖。这深秋黄昏的迟暮凄清之景,正和作者沉思往事的心境相映衬,情景交融。(2分)

②虚实结合。(1分)上片实写秋风萧瑟,词人在残阳下孑立窗前,面对萧萧黄叶陷入无限哀思。下片虚写,追忆与妻子美好惬意的生活。(2分)

③对比。(1分)全词写了两种不同的生活图景,一是和妻子生活时的美好时光,一是眼前自己孤单的情形,两相对照,越发显出对妻子的思念。(2分)

④用典。(1分)赌书消得泼茶香借用宋代词人李清照和丈夫赵明诚的故事,含蓄而又活泼地表现了作者和卢氏情投意合,趣味相投,吟诗读书的文雅闲逸的生活图景。(2分) (以上手法答出一种即可,手法1分,分析2分)

6、请简要分析,词的上阕运用了哪些意象,作用是什么?(4分)

6、上阕三句,通过西风、黄叶、疏窗、残阳四个意象,(1分)奠定了哀伤的基调,但字里行间没有一个哀字。(1分)为我们刻画了作者孑立残阳、衣袂飘飘的孤单身影,(1分)烘托出词人内心的孤独凄凉。(1分)

7、请结合全词简要分析“当时只道是寻常”所蕴含的思想情感。(4分)

7、上、下阕今昔对比,把作者孤独寂寞的现状和往日与妻子情投意合、夫唱妇随的生活做对比。(2分)但是这些以前看起来极其平常的生活场景,如今一去不复返了。充满了当时不知珍惜、等失去时却再也无从追寻的感叹。(2分)

8、词的上阕选取了哪些典型意象?表达了词人怎样的思想感情?请结合具体词句简析之。(4分)

8、选取了“西风”、“黄叶”、“疏窗”、“残阳”等意象(1分),表达了词人丧妻后的孤单凄凉及对亡妻的深挚怀恋。(1分)

词句简析:首句从季节变换的感受落笔。西风渐紧,寒意侵人。值此深秋之际,若在往日,卢氏便会催促作者添加衣裳,但今年此时,妻子已逝,谁会对自己嘘寒问暖呢?词人丧妻后的孤单凄凉由此立现。(2分)或:次句描绘了在秋风劲吹之下,枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内,给作者心头更添一层秋意。于是,他便关上窗户,把那触景神伤的黄叶挡在窗外。同时作者因此也同外界完全隔绝,因而处境更加孤独。(2分)或:末句中,孤寂的感受使作者触景生情。他独立在空荡荡的屋中,任夕阳斜照在身上,把身影拖得很长很长。这时,他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。凄凉的景物衬托着作者凄凉的回忆,自然流露出对亡妻的深挚怀恋。

9、词的下阕追忆了妻子在世时的生活的哪几个片断?它们与最后一句形成怎样的关联?试选取其中一个片断简析之。(4分)

9、追忆了“醉酒春睡”、“赌书泼茶”这两个生活片断(1分),最后一句概说了这两件往昔的寻常事,与现在的酸苦形成对比,表现了深沉的悲伤与惆怅。(1分)

词句简析:“醉酒春睡”写妻子对自己无微不至的体贴和关心,自己在春天里酒喝得多了,睡梦沉沉,妻子怕扰了他的好梦,动作说话都轻轻的,不敢惊动自己。当初越温馨,此时越凄凉。(2分)

“赌书泼茶” 写夫妻风雅生活的乐趣,夫妻以茶赌书,互相指出某事出在某书某页某行,谁说得准就举杯饮茶为乐,以至乐得茶泼了地,满室洋溢着茶香。当初越幸福,此时越悲伤。(2分)

taobao1.png

惆怅的古诗第2篇: 《增字渔家傲·交河晓发》(史承谦

辘辘车声催去急,挑尽残灯,旅恨重题壁。月色濛濛霜暗湿,行不得,鸡声人语都寒色。 
垂鞭已过交河北,且解雕鞍,暂把轻尘拭。一盏村醪何处觅,垂柳侧,叉欹茸帽风前立。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

交河,出山西宁武县西经朔县入桑干水。这是一首写旅况的词。“辘辘车声催去急”,一开始就烘托出晓发的紧张气氛,准备迎接新的一天的跋涉。起来,挑尽残灯,说明正是天色将明未明的时候。借着残灯余焰,将抒发旅恨的诗词题于旅舍壁上。题壁,是古人的习惯。这还是在旅舍室内,将行未行之际。下句写人已出发上路,月色濛濛,霜华暗湿,正是晓发的典型环境。在这环境里,连鸡声人语都流露出“寒色”。鸡声、人语本身并无所谓“寒色”,而听鸡声人语的旅人却在内心勾起了一缕离愁旅恨,似乎感到周围离别的环境涂上了一层“寒色”。这只是抒情主体的心态反映。

上片写晓发虽有“旅恨”、“行不得”等直接抒情的描写,但其主要艺术手法还是先取典型物象从侧面烘托晓发的环境气氛。车声、灯光、月色霜华、鸡声、人语,无一不蒙上一层淡淡的、怅惆的秋色。车声的催促,残灯的昏暗,月色的朦胧,霜华的暗湿,再加上拂晓的鸡声人语,使整个旅途环境都带来了袭人的寒意,给离家远行的离人构成了心理冲击和精神上的压抑感。一种莫名的怅惘之情不禁油然而生。而“行不得”的感受也如水到渠成,自然流露。似乎比温庭筠的《高山早行》“鸡声茅店月,人迹板桥霜”更觉撼人胸臆。

过片点明地址,“垂鞭已过交河北”。一个风尘仆仆、行色匆匆的旅人形象已站在读者面前,带着早起赶路的倦态,“解鞍稍驻初程”(姜夔《扬州慢》)。

拂拭征尘,觅得“一盏村醪”,“暂凭杯酒长精神”(刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠》)。但他不是在店中坐,从容畅饮;而是在“垂柳侧”,“风前立”。

可见其只是路过村前,解鞍小歇,一饮之后,又须上马向遥远的旅途前进。诗词有其自己的审美情趣和艺术特点。行人不在门前立,而在风前立;不在别的树侧而在“垂柳侧”。除了是写实外,都与意境创造、审美特点有关。

柳与离别有密切关系,“惟有垂杨管送迎”,一个满面风尘的欹帽行客在“垂柳侧”,“风前立”,则有柳拂征衣,客路秋风之感,具有艺术形象的暗示性和意境创造中的美感。如果换成树侧,或其他树侧:“风前立”换成“门前立”,则大煞风景,大为逊色,索然寡味,全词的艺术形象都将被破坏而损害美感了。

这首短词写离人行色,旅途怅惘,客路风尘极为传神,出语自然,既不用典,也不锤炼雕琢,而意境浑成,辞藻清逸,情韵隽永,富于艺术感染力。陈廷焯在《白雨斋词话》中评其词“雅丽”,为“一代艳才”。其弟承豫则认为史承谦与南宋的蒋捷,清代的陈维崧在宜兴词人中“如鼎三足”。桐城刘南耕认为他是“近代第一作手”。评价都是极高的。这主要是史承谦在词中所流露的情感,是抒情主体自我心态的直接外现,真情直接渗入客观景物中,与景物融为一体,分不出何者为景,何者为情。只觉“一切景语皆情语”(王国维《人间词话》)。

如这首词写旅恨就达到了这种艺术高度。(王俨思)

taobao1.png

惆怅的古诗第3篇: 《八六子·竟春归》(周济

竟春归,落英孤负,海山冉冉晴晖。叹不共莺衣熠耀,偏随燕羽飘零,年光付谁!
垂杨空斗腰围。只见陌头泥滑,那闻骏马嘶来。向翠楼深处障风揄袖,惜春人去,艳情无极。只凭楚调湘弦急絚,秦声羌管横吹。傍妆台,游丝但牵恨回。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

本词系诗人暮春伤飘零,兼怀人。

开头“竟春归”三字,看似平淡,实十分有力。以虚字“竟”开始,一种惆怅之情跃然纸上,隐含“惜春常怕花开早,何况落红无数”之感。落英孤负”,是“孤负落英”之意。寥寥四字,十分沉痛。言外之意,由于宦海奔波、尘务缠身,不仅无暇欣赏大好春光,连看落花都孤负了。“海山冉冉晴晖”,应是诗人目前所见。诗人或舟行飘泊于江湖之上,或羁旅于滨水之驿馆。触景生情,不禁叹自己不能与莺儿共享明媚春光,偏随劳燕到处飘零,年年虚掷光阴。下片纯是虚出,是诗人想像自己意中人的情景,全从女方着想。分六层写。先总提一句,写她为相思而消瘦。“垂杨空斗腰围”,这句很妙。杨柳腰本是形容女子腰围纤细;不说女子瘦比杨柳,而说垂杨空斗腰围,这是更深写法。“空斗”两字更妙,空,徒然也;斗,争也。这就极言其消瘦。

次写她盼望之切和失望之深:“只见陌头泥滑,那闻骏马嘶来”。又写她“向翠楼深处障风揄袖”,这句承上而深一层。不见情人骑马而来,她失望地回到翠楼深处引袖挡风。“障风揄袖”这一细节巧妙地暗示她内心的悲伤。“惜春人去,艳情无极”是她失望后的内心独白。再写她弄弦管、以楚调秦声抒发自己的悲哀。看来诗人所怀念的很可能是一个歌伎。最后,她只能失神地依傍于妆台,但见游丝似带着怨恨萦回。结句“游丝但牵恨回”,含义十分蕴藉:一是和起句“竟春归”相呼应;二是游丝能萦回而离人不能归来;三是游丝即使萦回,所能带给闺中人的也只能是怨恨。(钱鸿瑛)

taobao1.png

惆怅的古诗第4篇: 《峡口送友人》(司空曙

峡口花飞欲尽春,天涯去住泪沾巾。
来时万里同为客,今日翻成送故人。

【翻译或鉴赏】
【阅读答案】

1、这首诗抒发了作者送别友人时的 _   _ 之情。“天涯去住泪沾巾”和王勃《送杜少府之任蜀川》中“无为在歧路,儿女共沾巾”,表达的感情有什么不同?

答案:惜别   司空曙惆怅伤感  王勃 乐观旷达

“惜别”1分,写“依依不舍”等也算对。“感情”2分,“惆怅伤感”答出一词即可,写成“悲苦”,“愁苦”等也算对;“乐观旷达”答出一词即可。

试题分析:根据诗歌中的“天涯去住②泪沾巾”及所描写的景物特征可知,诗人的情感的伤感的,因为朋友要离别。王勃的诗句所表达的情感完全不同,表现了分手时的乐观与劝慰之情。

考点:本题考查学生对诗歌主题思想的理解能力。

点评:一切景语皆情语,景与情的关系,一般是由景色的特点尤其是人物的心境、处境两方面的因素决定的,当然与人的处世态度也有很大关系。做题时要注意抓住具有这些特征的关键语句,结合诗歌的写作背景综合进行分析。如果诗中有直抒胸臆的句子,那就要抓住这些语句结合全诗内容加以揣摩。

2、《峡口送友人》一诗描写了什么时节的景色?他是通过那个意象表达出来的?

【答案】暮春 飞花

【解析】思路的突破口是抓住写景的句子。因为诗词中常常使用一个或多个意象来描摹景物特征,渲染氛围,营造意境,并蕴含作者的思想感情。在《峡口送友人》诗中,只有第一句是写景句。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春。

【考点】本题考查“鉴赏诗歌事物形象(意象)”的知识。能力层级是C级。

3、“峡口花飞欲尽春”交代了送别的___ 和___ 。“花飞欲尽春”这一景象在诗中有什么作用?(3分)

答案:地点   季节  渲染了凄凉忧伤的氛圉,烘托了诗人的惆怅之情。

试题分析:“峡口”点明了地点,“欲尽春”表明了季节是春末。结合全诗可知,景物描写起到了烘托的作用,根据后句的“泪沾巾”可知,是惆怅,悲凉之情。

考点:本题考查学生理解诗句的能力。

点评:首先理解诗句的大意,然后结合上下文内容,考虑诗句写了什么,与全诗内容有什么联系,在诗歌中起什么作用。这样,对诗句的理解就透彻了。

taobao1.png

惆怅的古诗第5篇: 《乱后却至近甸有感》(韩偓

狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。
 
夜户不扃生茂草,春渠自溢浸花园。
 
关中却见屯兵卒,塞外翻闻有汉村。
 
堪恨无情清渭水,渺茫依旧绕秦原。

【翻译或鉴赏】
  【赏析】

诗人在此诗下自注为“乙卯年作”。乙卯年即唐昭宗乾宁二年(859年)。

据《二十蠢史·新唐书·奉纪第十》=_乾宁二年“五月甲予,靖难军节度使王行瑜、镇国军节度使韩建及李茂贞犯京师,杀太保致仕韦昭度、太子少师李穰。”妄想谋废昭宗。昭宗予是向沙陀族首领李克用求援,“是月,李克用降绛州”,“七月丙辰,李克用以兵屯于河中却,李茂贞等迫于李克用之军威,都想劫走昭宗,在长安互相攻杀,太擦人民。昭宗逃离长安,人民弃家出逃者达数十万人。诗人题中所言“乱后”即指此次战乱之后。全诗通过对战乱之后京城附近地区荒凉景象的描述,反映了唐朝末期腐朽黑暗的社会现实。“却至”重新回到。“近甸”,京城附近地区。

“狂堂容易犯金门,比屋齐人作旅魂。”“狂童”指叛乱势力的头子李茂贞等人。“金门”,汉代未央宫前有“金马门”,简称“金门”。这里指唐代的都城长安。“比屋”,一家接着一家。比是连接的意恩。“齐人”,平民。“旅魂”,因战乱而死在他乡的人。旬意即:李茂贞等人轻易便侵占了长安,老百姓被迫一家接着一家地逃亡,很多人客死在他乡。此联描述了唐王朝内部分裂、互相残杀,逼得广大人民一家一家地客死异乡的社会现寞。据《旧唐书-昭宗举纪》记载,在这次动乱中逃离长安的数十万民众,因干渴及遇盗而死者达三分之一,景象十分凄惨。

“夜户不扃生茂草,春渠自溢浸荒园。黪“扃”,关门的闩、钩等。“自溢",自己漫溢。“浸”,淹没。旬意即:千家万户到了晚上,房屋的门都没有人关锁,屋子里长满了杂草。时令已是春天,水渠元人管理,渠水漫溢而出,淹没了荒废的田园。此联把长安附近地区人烟稀少、几至断绝的战乱后的惨象具体而形象地描述了出来。“夜户不扃”表示屋中已经没人,“自溢”说明水渠无是管理,也暗示已经没人。“茂草”、“荒园”更是体现了了无人烟的凄惨景象。

“关中忽见屯边卒,塞夕卜翻闻有汉村。”“关中静,即今陕西省中部地区。这里指长安附近一带地方。‘屯边卒”,守边的士卒。这里是指西北沙陀族首领李克用的部队。“翻闻”,反而听到。句意即:在唐王朝心脏地区甍中,忽然见到了沙陀族的士卒;而在塞外,反倒听说有汉人聚居的村落。此联更进一步地揭示了关中政治局势的巨烈震荡。“美中边卒”与“塞外汉村”这种反常的现象在句中形成了鲜明的对照,突出了唐王朝控制的地盘已越来越少,普天之下动荡不安,大批内地人民被迫逃往塞外谋生的景象。

“堪恨元情清渭水,渺茫依旧绕秦原。”“堪恨”,可恨。“渭水”,发源于甘肃省境内,流经陕西入黄河。“清渭水”,古时有渭清泾浊的说法,唐诗中多言“清渭”。“秦原”,即关中地区。甸意即:可恨的是那无情的渭水,它不顾美中地区的混浊不堪,却仍然以一道清流,绕着秦原,向东流去。末联是诗人的悲叹。面对川原的荒谅及李唐王朝的暮气沉沉,诗人心中充满了无限惋惜的心情。“堪恨”、“无情”,都是诗人心境的直白,“渺茫”则是诗人对前路的迷惑。

此诗以现实主义的笔法,揭示了晚唐时期统治阶级内部矛盾分崩离析的现状,反映了广太劳动人民在动乱年代所蒙受的巨大灾难。隐蕴了这个腐朽的封建王朝即将覆亡的征兆。金诗笔锋道劲,意境苍凉,是诗人感时伤乱意作。

taobao1.png

惆怅的古诗第6篇: 《浙江小矶春日》(范成大

客里无人共一杯,故园桃李为谁开?
春潮不管天涯恨,更卷西兴暮雨来。

【翻译或鉴赏】
【译文】

客里身影孤单,有谁共我饮酒一杯,家乡庭院人空,满树桃李为谁盛开?钱塘春潮无情,哪管游子天涯离恨,更挟西兴暮雨,漫天铺地滚洒而来。

【注释】

①小矶:杭州东南钱塘江边旧时浙江渡、渔山渡附近的一个石矶,它隔江面对萧山的西兴。矶:水边突出的岩石或石滩。

②客:客游。故园:故乡。

③天涯恨:羁游者的无限愁恨。西兴:即固陵或西陵,是钱塘江边的一个商旅出入的交通驿站,又是兵家战守的一个要地。相传战国吴越之战,勾践在此与百姓泪别,激发了复国的斗志;汉末孙策和王朗在此进行争夺战;唐末农民起义军裘甫曾占领此地;五代钱谬曾在此打败刘汉宏的部队。

taobao1.png
共6篇
Copyright © 2008 - 2015 www.skyjiao.com, All Rights Reserved.
古诗文网 | 唐诗三百首 |宋词三百首| 元曲三百首 |文言文大全 |辞赋精选 | 诗词名句 | 古典文籍 |