有关关于写景的诗句_清代_古诗词鉴赏大全

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写景-清代的古诗

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写景-清代的古诗第1篇: 《游虞山记》(沈德潜

  虞山去吴城才百里,屡欲游,未果。辛丑秋,将之江阴,舟行山下,望剑门入云际,未及登。丙午春,复如江阴,泊舟山麓,入吾谷,榜人诡云:“距剑门二十里。”仍未及登。

  壬子正月八日,偕张子少弋、叶生中理往游,宿陶氏。明晨,天欲雨,客无意往,余已治筇屐,不能阻。自城北沿缘六七里,入破山寺,唐常建咏诗处,今潭名空心,取诗中意也。遂从破龙涧而上,山脉怒坼,赭石纵横,神物爪角痕,时隐时露。相传龙与神斗,龙不胜,破其山而去。说近荒惑,然有迹象,似可信。行四五里,层折而度,越峦岭,跻蹬道,遂陟椒极。有土坯磈礧,疑古时冢,然无碑碣志谁某。升望海墩,东向凝睇。是时云光黯甚,迷漫一色,莫辨瀛海。顷之,雨至,山有古寺可驻足,得少休憩。雨歇,取径而南,益露奇境:龈腭摩天,崭绝中断,两崖相嵌,如关斯劈,如刃斯立,是为剑门。以剑州、大剑、小剑拟之,肖其形也。侧足延,不忍舍去。遇山僧,更问名胜处。僧指南为太公石室;南而西为招真宫,为读书台;西北为拂水岩,水下奔如虹,颓风逆施,倒跃而上,上拂数十丈,又西有三杳石、石城、石门,山后有石洞通海,时潜海物,人莫能名。余识其言,欲问道往游,而云之飞浮浮,风之来冽冽,时雨飘洒,沾衣湿裘,而余与客难暂留矣。少霁,自山之面下,困惫而归。自是春阴连旬,不能更游。

  噫嘻!虞山近在百里,两经其下,为践游屐。今之其地矣,又稍识面目,而幽邃窈窕,俱未探历。心甚怏怏。然天下之境,涉而即得,得而辄尽者,始焉欣欣,继焉索索,欲求余味,而了不可得,而得之甚艰,且得半而止者,转使人有无穷之思也。呜呼!岂独寻山也哉! 

【翻译或鉴赏】

译文  清光绪二年秋八月十八日,我和黎莼斋游狼山,坐在萃景楼上,远望虞山,觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早上,到了常熟。这时易州赵惠甫恰巧免官回来,住在常熟,便与我一同去游玩。  虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西,绵延有二十里地,四面都是广阔的田野,山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩,大石高有几十尺,一层层堆积重叠着,像层积的灵芝,又像重重叠叠的大石盘修筑的平台,有暗青色、红色,斑斓驳杂,光彩夺目。有两块石头从中间分开,叫剑门,陡峭如裂开一般屹立着,奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上,向下望去,田地平整广阔约有上万顷,澄碧的湖水,奔流的小溪,纵横交错,流淌着,翻涌着,华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽,山青翠相连,高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面,水汽逼近,忽开忽合,瞬息万变。它的外面,烟云弥漫,光色满天,极目远眺,心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址,钱牧斋曾经住过的地方。唉!凭着这么好的山丘胜地,钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生,我和赵惠甫却快乐地不想离开啊!山崖的边侧是维摩寺,经过战乱后大半被毁坏了。  出了寺向西走,稍微转个弯,过了一道岭,然后向北,只见云海豁然开朗,渺渺茫茫,仿佛天外一般,而狼山忽然出现在前面。我指着狼山对赵惠甫说,前些天我在那上面游玩过。又从西边下去,是三峰寺,所在房屋,间间都可休息。走近寺一看,里面很多古树,有一株罗汉,树皮已经剥落,树干光秃,像是上百年的树。寺里和尚准备了酒菜、水果,请我们两人吃。太阳将要西斜,我们沿着山向北走,经过安福寺,那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”,清幽深邃,和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树,从寺里过去,一路上充满着芬芳。从常熟北门返回,我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了,山路陡险无法上去,相约第二天去游玩。因为刮风下雨,又没有成行。  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再去游玩。

注释(1)十八日:1876年(光绪二年)八月十八日。(2)狼山:在江苏南通市南。(3)虞山:一名乌目山,在江苏常熟县城西北。相传西周虞仲葬此,故名。(4)尻(kāo):尾部。(5)迤:往。(6)騞(huō):以刀劈物声;擘(bò):剖分。“騞擘屹立”,意为如同被刀騞然劈开似的直立。(7)状:描述。(8)畴:农田。衍:延展。(9)澄湖:当指阳澄湖,阳澄在常熟城南。(10)荡潏(yù玉):水流波涌。(11)毗陵:古郡名,指镇江、常州、无锡地区。震泽:即太湖。(12)厥高鑱云:山高之高,刺入云端。厥:其。(chán蝉):刺。(13)水阴:水的南面。上薄:指自虞山南望湖水,水面向南伸展,上近天际。(14)眦(zì):眼眶。睇(dì):看。决眦穷睇:意为穷尽目力,张目远望。(15)钱牧斋:钱谦益,字受之,号牧斋,常熟人,明清之际著名文学家,明代万历年间(1573—1620)进士。后来在南明王朝中任礼部尚书,清兵南下,率先迎敌,官至礼部侍郎。因丧失民族气节,为士人所不齿。(16)惘:迷惘失去方向。(17)阿:边。(18)泰半:大半。(19)剥脱拳秃:树皮脱落,树干光秃而曲结回绕。(20)昃(zè):日西斜。(21)常建:盛唐诗人,写诗多以山水寺观为题材。著有《常建集》,其五律《破山寺后禅院》为传世名篇。诗云:“清晨入古寺,初日照高林。曲径通幽处,禅房花木深。山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此俱寂,惟闻钟磬声。”(22)木樨花:桂花。“樨”也作“犀”。(23)言子:孔子弟子言偃,字子游。仲雍:吴太伯弟,后立为王,其后人建立吴国。言偃与仲雍墓均在虞山。《史记·吴太伯世家》:“吴地纪曰:仲雍冢在吴乡常熟县西南虞山上,与言偃冢并列。”(24)翼日:明日。(25)吴门:苏州别称。(26)蓬户:船蓬上的窗户。


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写景-清代的古诗第2篇: 《横塘夜泊》(释宗渭

偶为看山出,孤舟向晚亭。
野梅含水白,渔火逗烟青。
寒屿融残雪,春潭浴乱星。
何人吹铁笛,清响破空冥?

【翻译或鉴赏】
【赏析】

这首诗描写的是水乡早春的夜色。“横塘”是地名,其地不一。历代诗人歌咏江南景色,常有提及横塘者。如温庭筠:“枫叶苇花随约艇,蛤蜊菰叶梦横塘”;陆游:“横塘南北埭西东,拄杖飘然乐未穷。”据诗人的生平与诗中景致来看,此诗当是写苏州横塘。

诗一开篇先交代夜泊横塘的由来:“偶为看山出,孤舟向晚停。”这两旬写得很淡,意思却不沈一个“偶”字点出自己并非有意来欣赏横塘夜色;“看山颂Ⅱ进一步说明这一“偶”出不是为赏横塘,而是为了赏山;至于“孤舟”两字当是为全诗蒙上一层特定的气氛,为后面写横塘之静、横塘之幽打上一层冷色调的底色。只有“向晚停”三字才真正是点题,把“夜泊”之意写出来。

一切看来都那么偶然,那么不经意,然而这正是高手的匠心所在。有期待的美的审美效果往往令人不满足,而不经意中发现的美,意外之美,却能收到强烈的审美效果。看来,诗人是很懂一点审美理学的,所以他有意在开篇进行了艺术的淡化。

然后再以清新俊丽的笔触突然勾绘出一幅生机勃勃、幽美动人的横塘夜色图来:搿野梅含水自,渔火逗烟青.寒屿融残雪,春潭浴乱星。”四句诗,犹如剪接在一起的四组特写镜头,把残冬正在过去,新春正在到来的意蕴表现得浓烈真切。近处坡岸边,一株梅树横枝水面,白色的梅花绽满枝头,笑对一江春波。花色与水光相映,白润似玉。夜风吹过,似有缕缕幽香。诗人仅用“含水白”三字,就写活了临水梅枝的神态.如果说写野梅,是着力描摹她的姿容色彩,那么下一句“渔火逗烟青颂Ⅱ是以幽默、轻快的笔触进行拟人的描写:夜幕下,塘上的斑斑渔火多像顽皮的孩子在跳跃着,仿佛那缕缕青烟都是渔火逗引出来的一样。这一个一逗”字极富退想,把渔火写得活泼泼地,给“孤舟”漂荡的诗人带来温暖的情趣。诗人写野梅,写渔火多着眼于春天的诱人魅力,而“寒屿融残雪”句则是从冬春交替的总体气氛上来表现的。

虽然“寒”字、“雪”字仍不免给人严冬的联想,但寒气习习中传来的却是冰雪融化的声音,这不正好又是春天的脚步么?再看那涣涣春水映着天上的明星,水波轻漾,星光摇曳,更是透现出浓郁的春意I春天确实来了,尽管她还带着寒气,但星星们已率先眨着可爱的眼睛跳进春水,去尽情沐浴。这一幕写得多迷人,多令人神往l天上水中,交织一片,斑斑点点,闪烁着灿烂的星光,把横塘夜色之美渲染得意浓神足。

正当读者随着诗人的描摹也已沉浸在横塘美景之中时,诗人又把笔锋一宕,去写划破夜空的清脆笛声:“何人吹铁笛,清晌破空冥?”铁笛是铁制的笛管,据说能吹出穿云裂石之声。在这样宁静优美的夜晚,忽然传来划破夜空的笛声,诗人不禁想到:是谁在清夜吹笛呢?难道他也和我一样被横塘夜色迷住了吗?他可是我的山水知音?那清亮悠扬的笛声偕同诗人的思绪,久久地在水面上、在夜色中回荡……。诗歌就此结束了,留下了无尽的韵昧,像那笛声一样悠长。

这首诗写静谧而富有生气,描写景物不仅形象生动,而且能传达出诗人在观赏时所产生的情趣。诗人在写景时采用了拟人化的手法。他用“含”描写梅枝临水的婀娜和梅花的白滑娇媚;用搿逗”形容火光与青烟相映币跳动升腾的情态,似乎它们在互相逗趣;用“浴”比喻星星被风吹乱的水中倒影,仿佛是星星在水波里欢快地沐浴而搅乱了水面的宁静I诗人通过景物的拟人化来表现大自然与人的亲密相通,以及他对自然之美的神会。此外,诗人还巧妙地把色彩(“白妒、“青”)与光亮、音响与画面、动态与静态有机地组合为一体,情调淡雅,韵昧隽永。

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写景-清代的古诗第3篇: 《村居》(高鼎

草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。

【翻译或鉴赏】

译文农历二月,村子前后青草渐渐发芽生长,黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条,随风摆动,好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽,烟雾般的凝集着。杨柳似乎为这浓丽的景色所陶醉了。村里的孩子们放了学急忙跑回家,趁着东风把风筝放上蓝天。

注释村居:在乡村里居住时见到的景象。②拂堤杨柳:杨柳枝条很长,垂下来,微微摆动,像是在抚摸堤岸。醉:迷醉,陶醉。春烟:春天水泽、草木间蒸发形成的烟雾般水汽。③散学:放学。④纸鸢:泛指风筝,它是一种纸做的形状像老鹰的风筝。鸢(yuān):老鹰。⑤东风:春风。


【阅读答案】

1、“春烟”在诗中是什么意思?(春天水泽、草木间蒸发的雾气。)

2、诗歌用一个“____”字,一个“___”字把静止的杨柳人格化了。(拂  醉)

3、诗歌描写出一幅怎样的画面》不超过30个字。(在江南二月的自然风光里,儿童们放学归来高高兴兴地放着风筝。)

4、诗歌通过“儿童散学归来早”,“忙趁东风放纸鸢”的情景,表现了怎样的主旨?(孩子们的天真烂漫,春天的勃勃生机。)

5、这首诗,前面两句描写景物,后面两句描写人物。请发挥你的想象,用自己的语言描绘出诗歌第一二句展示的画面。(2分)

答:江南的早春二月,草木萌发,黄莺飞舞;碧绿柔长的柳条随风摇曳,轻轻地拂着堤岸,就像沉醉在烟雾般的春色之中。

6、赏析“忙趁东风放纸鸢”中“忙”字的妙处。(2分)

答:一个忙字,把下学的孩子们一心想着赶快趁着春风放风筝,跑着、跳着、呼喊着的样子都表现了出来。天真活泼的儿童,还有他们放的在晴空飘飞的纸鸢,把江南春光点缀得更加生机盎然。

7、这首诗歌表达了诗人什么样的情感?

7、对乡村春天美景的热爱,对儿童天真快乐生活的欣羡。

8、请简要赏析“拂堤杨柳醉如烟”中“醉”字和“忙趁东风放纸鸢”中的“忙”字各有何妙用?

8、“醉”字用拟人手法形象描绘了柳枝在烟霭氤氲中低垂飘拂的情态。“忙”字突出了儿童放风筝兴趣之浓烈,刻画出儿童天真可爱的形象。

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写景-清代的古诗第4篇: 《玉楼春·空园数日无芳信》(吴翌凤

空园数日无芳信,恻恻残寒犹未定。柳边丝雨燕归迟,花外小楼帘影静。
凭栏渐觉春光暝,怅望碧天帆去尽。满隄芳草不成归,斜日画桥烟水冷。

【翻译或鉴赏】
①暝:幽晦,昏暗。②隄:同“堤”。
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写景-清代的古诗第5篇: 《高阳台·三江城上晚眺》(仇梦岩)

浅碧函空,新黄匝地,莽然万顷平沙。几点烟螺,依微不辨人家。夕阳未落潮初长,卷寒涛一片残云。忽风来,一阵征鸿,一阵归鸦。 
当年豪气今犹在,怎低眉牖下,铩羽檐牙。听说张骞,也曾八月浮槎。飘零海国如蓬梗,不登高、不见天涯。最伤怀,满目关河,满目蒹葭。

【翻译或鉴赏】
三江城在今绍兴市东北四十华里的浮山之南,始建于明朝洪武年间,当时筑城是为了防御倭寇。随着时间的流逝,日渐荒芜冷落,仇梦岩登城“晚眺”所见,已是一派萧条、凄凉景象。

上片写景。作者极目远眺,所见到的不过是浅蓝的天空,周遭“新黄”的土地,无边无际的“万顷平沙”。这是远景的勾勒,说明三江城一带荒凉空旷。

“几点烟螺”二句,说明城中人烟稀少。“螺”字形象地写出炊烟袅袅上升之状。“依微不辨人家”,说明于依稀微漠的烟雾之中很难分辨有多少“人家”。“夕阳”二句,写“潮初长”的景象。钱塘江潮是著名的奇景,可以想见,濒临杭州湾的“三江城”,其景更为壮观。但作者并无意着力渲染,只是用白描的手法,勾绘出“夕阳”、“落潮”、“寒涛”、“残云”组成的一幅图画,但因用字贴切得当,所以使读者如见涨潮景观,如闻波涛之声,特别是“卷寒涛、一片残云”

一句中的“卷”、“寒”、“一片”,遣词更是恰到好处,堪称妙笔。“忽风来”三句,写潮长风起,“征鸿”、“归鸦”相继而过,“一阵”极写大雁、乌鸦数目之多。上片用深沉的笔触,勾勒了一幅背景广阔、凄怆冷清的“三江城景物图”,为下片的抒情作了铺垫。

下片起始三句,似写鸟儿,实际上是抒发自己壮志未酬的感慨。“牖下”即窗下,“铩羽”是说鸟儿羽翼摧残、不能奋飞,“檐牙”犹言屋檐底下。仇梦岩一生郁郁不得志,由家乡安徽歙县流落绍兴授馆帮闲,寄人篱下,自以为怀才不遇,才有不甘心“低眉牖下”的感慨。“听说”二句,用汉代张骞从西域返回功成名就的史实宽慰自己。“浮槎”典出晋代张华《博物志》:“……天河与海通……年年八月,有浮槎,来去不失期。”后来也用以比喻入朝做官。“飘零”

句又回到眼前,说自己流落濒临海湾的吴越地域,地位低下身贱“如蓬梗”,惟有登高望远,才能使心胸稍稍开阔,因此说:“不登高、不见天涯。”

倘使作者晚眺遐想,触景生情,仅是抒发自己的惆怅,那么本词的格调未免偏低。“最伤怀”,笔锋陡转,“满目关河,满目蒹葭”,当年明太祖为抵御倭寇修建的“三江城”,如今除去断壁残垣,便是一望无际的野生芦苇,山河依旧、面目全非,这才是作者最伤心的事。

这首词写景真切,抒情自然,作者由自身遭际想到山河面貌变迁,意境蕴藉开阔。作者的万般愁绪、无限哀怨乃至对现实的不满,都极巧妙地表现出来。 (王方俊)

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写景-清代的古诗第6篇: 《重过齐天坡》(查慎行

十月新寒瘴已轻,万峰湿翠雨初晴。

人来天际斜阳影,马蹈云中落叶声。

杼轴谁怜民力尽,邮亭遥数戍烟生。

半年游迹愁重到,何计云山慰客情?

【翻译或鉴赏】
湖南麻阳西五十里有齐天峰,据《明统志》载,该峰“高出云表”,故名。作者随杨雍建由京赴贵州时,曾经麻阳,写了《麻阳运船行》诗。半年后,作者又重经麻阳,过齐天坡,写下了这首诗。

首联,写作者来至齐天坡下,所见到的山峰景色。时令是十月初寒,南方山林间所特有的瘴气,随着季节的变化已渐渐变得淡薄了。放眼望去,群峰经过一场雨水的冲刷洗涤,翠绿欲滴,熠熠闪光,从“瘴已轻”和“雨初晴”里,写出了天气晴好宜人,隐隐透露出作者受环境感染的喜悦之情。

颔联,写过齐天坡的情景。“人来天际”,言其越过绝高的坡顶,有如从天边而来。“马蹈云中”,由于坡多,周围云雾缭绕,骑马走在坡上,就如走在云中一样。又因云遮雾罩,看不清周围景色,只能听到马蹄践踏落叶之声,透过这声,更显得山林寂静。这两句以写实手法,一写视觉,一写听觉,表现出作者过齐天坡时的独特感受,描绘出笼罩在落日余晖、云雾缭绕中的齐天坡的景色。前四句以生动的笔触,描绘了初冬季节风景独异的齐天坡景致,画面空灵,清澈,给人以高远、静穆的美感。

接下来,作者并没有按原来的思路继续描绘景致,而是将笔锋陡然一转,落到现实中来。颈联,写作者过了坡顶,来到有人烟的地方,听到机杼声。一听到这声音,那种悠然自得、观赏风景的雅兴一扫而光,思绪立即回到社会现实之中。“杼轴”,织布机上的两个部件,用以泛指纺织。古时男耕女织,作者只听到杼轴声,而听不到耕作声,他立即联想到这是由于男丁们都被征去戍守、作战去了,只剩妇女们在为生存而拼力纺织。故而发出“民力尽”的慨叹。上句中的“谁怜”,流露了作者的同情,及对当政者不恤民情的愤慨不满。

尾联,讲述自己经过半年重经齐天坡,原来的忧愁不但没有丝毫减退,反而随着人的重到,又重涌上心间,而且更加深重。最后作者问云山有什么办法,能抚慰自己这种忧愁之情呢?实际是说,尽管“云山”甚美,然而也“无计”抚忘我这在外为客的情怀。所谓“客情”,非一般诗词中所谓的思乡之情,很显然,联系五、六两旬来看,指的便是作者的忧民之情。结句用问语形式,既与前四句遥相呼应,又表达出作者感情的强烈程度。

这首诗以“过”为线索,像一组摇动镜头,摄下了沿途景色,而作者的感情,则随着景物的不同而发生变化。这样,诗的上下两部分内容迥异、风格迥异。上半部分写景显得轻灵、澄澈、静穆,作者是安闲和喜悦的;下半部分则显得凝重、艰辛,作者的感情则变为沉重和愤懑。(张文潜欧阳少鸣)

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写景-清代的古诗第7篇: 《摄山秋夕作》(屈大均

秋林无静树,叶落鸟频惊。
一夜疑风雨,不知山月生。
松门开积翠,潭水入空明。
渐觉天鸡晓,披衣念远征。

【翻译或鉴赏】
【阅读答案】

1.这首诗颔联中的“疑”字特别精当,极具表现力,试作简要分析。(3分)

1.“疑”是怀疑的意思,通过对主人公的心理刻画,侧面写出了落叶沙沙,一夜不曾停止,形象生动地描绘了一个极不宁静的摄山秋夕

2.简要分析这首诗的表现手法。(4分)

2.这首诗主要运用了以景衬情(借景抒情)的手法。首联描写树上的叶片纷纷坠落,使得栖息在树上的鸟儿被频频惊起,渲染秋夜山林的不平静,正面衬托作者心绪的不平静。颈联描写门外浓密的,通澈的潭水,这种安谧恬静又反衬了作者心中的波澜。为尾联作者披衣上路继续远行,念念不忘联络反清志士做了充分的铺垫。

二:

(1)请简要分析这首诗中的人物形象。

(1)示例:这首诗描写了一位抗清志士的形象:在一个叶落鸟鸣的秋夜,他心事重重,听着屋外的声响,一夜不眠。天还未大亮,他就早早起床,计划又一次远行

(2)请具体分析本诗借景抒情的特点。

(2)本诗前三联借景抒情。第一、二联,描写秋天的树林一夜落叶萧萧,鸟儿不能安眠,主人公也以为外面风雨交加。暗示着主人公一夜未眠,衬托出主人公不能平静的心情。第三联写主人公开门来到外面,看到潭水空明,松林积翠。反映出主人公心思渐明,流露出淡淡的喜悦之情。



1.本诗前四句用正面描写与侧面描写相结合的手法来描绘摄山秋夕山林的“不宁静”?请结合诗句分析。(5分)

1.本诗前两句正面描写秋林叶落、鸟儿频频受惊扰突出秋林“无静树”;(2分)后两句通过诗人自己夜晚心理的感受——将树叶不断凋落的声响怀疑为夜里刮风下雨,以致未觉山月升起,侧面烘托一整夜山林的“不宁静”,自己一夜难眠。(3分)

2.有人说“披衣念远征” 是本诗的诗眼,请结合诗句进行简要分析。(6分)

2.诗的前四句着重描绘了摄山秋天山林的“不宁静”,暗示作者内心不宁静。(2分)五六句写作者打开柴门,看到满眼积翠、一汪清澈的潭水。但这让人内心平和的积翠、潭水终未能压住诗人心中的波澜,故天亮披衣,准备远行。(2分)这说明诗人虽然削发隐居但内心并没宁静,抗清之志并未泯灭。“披衣念远征”揭示了全诗躁动不安的原因,画龙点睛。(2分)

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写景-清代的古诗第8篇: 《浪淘沙·钱塘观潮》(王锡)

遥望海门开,匹练初来,须臾万马蹴飞埃。白雪洒空红日暗,疾走风雷。    
乘醉上高台,俯仰徘徊。眼前陵谷总堪哀。安得钱王张万弩。重射潮回。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

这首词是描写钱江观潮的一首佳作。钱江之潮乃天下伟观。海潮是由于月亮、太阳对地球各处引力不同所造成的海水周期涨落现象。杭州南面的钱溏江,因呈喇叭形状,海潮涌入时受地形约束,所以最为壮观,以每年农历八月㈠L日的潮头最大,高度可达七尺。清代吟咏钱江潮的词很多,著名的有吴伟业的《沁园春》(八月奔涛)、曹溶的《满江红》(浪涌蓬莱)等,这首《浪淘沙》由于用词简练,遣语通畅,命意积极,给人以耳目一新之感。

上片写景。据《钱塘候潮图》载:“常潮远观数百里,若练横江;稍近,见潮头高数丈,卷云涌雪,混混沌沌,声如雷鼓。”作者采取特定手法,运用变焦镜头,将远景拉近,既描写了大潮的壮观气势,又点明大潮的速度之快。

由近及远,由色而声,一气呵成,立体、全息地描绘出一幅钱江大潮图。作者把钱江潮比作“匹练”、“万马”、“自雪”和“风雷”.虽非独创,却搭配巧妙,前三句是视觉形象,后一句“疾走风雷”则是从听觉写钱江潮,绘色绘声,交相辉映。

下片抒情言志,与上片绘景有机地结合,造就浑然一体,苍茫豪壮的意境。登临望海能净化人的心胸,放眼宏伟壮观的自然景物更能呼唤出久郁心底的凌云壮志。“俯仰徘徊。眼前陵谷总堪哀。”作者在这千古江山面前徘徊思索。陵谷,陵变为谷,谷变为陵,比喻事物在不断地变化。大阜日陵,两山间陷落之地日谷。《诗经》:“高岸为谷,深谷为陵。”眼前的波峰浪谷,使人联想到沧海桑田,几经变易,令人产生哀感。“安得钱王张万驽。重射潮回。”如何能像当年钱王那样,用弓箭再将大潮射退呢?据《北梦琐言》载,五代时,“杭州连岁潮头直打罗刹石,吴越钱尚父(即钱锡)俾张弓弩候潮至,逆而射之,由是潮退,罗刹石化而为陆地,遂列廪庾焉。”根据眼前景抒发壮志,表现出作者奋飞向上和变沧海为桑田,造福人民的开阔气魄,以及他涤荡万物的内心世界,颇有气势。从而,使读者得到激励,受到鼓舞!(贺新辉)

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写景-清代的古诗第9篇: 《度大庾岭·雄关直上岭云孤》(朱彝尊

雄关直上岭云孤,驿路梅花岁月徂。
丞相祠堂虚寂寞,越王城阙总荒芜。
自来北至无鸿雁,从此南飞有鹧鸪。
乡国不堪重伫望,乱山落日满长途。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

顺治十三年(1656),朱彝尊应广东高要县知县杨雍建之聘赴广东,途经大庾岭时写下此诗。大庾岭,五岭之一,在广东省南雄县北,江西省大余县南,是江西入广东的通道。关于其得名,据《元和郡县图志》记载:“汉伐南越,有监军姓庾,城于此地,众军皆受其节度,故名大庾。”由于大庾岭多梅,故亦名梅岭。

此诗从写大庾岭景色入手。先大处着眼写了大庾岭之雄伟:“雄关直上岭云孤。”雄关,指大庾岭上之梅关。《读史方舆纪要》称梅关“雄杰险固,为南北之襟要。”而《安南志》则说梅关旧称“岭南第一关”,其北门楼上刻有“南粤雄关”四宇。这里,通过“直上”和“岭云孤”,刻画了其险要,高峻。接下一句是“驿路梅花岁月徂”。驿路是古代的交通大道,沿途置驿站,供递送公文的人或来往官员暂住或换马。“徂”即久远。如要说前句突出了一个奇字,此句则突出一个古宇。

“丞相祠堂虚寂寞。”丞相祠堂乃是指张九龄祠,《一统志》:“张文献祠在大庾岭云封寺前,祀唐宰相张九龄。”这句描写眼前所见张九龄祠的寥落,而下旬则承此写想象中的南越王赵佗都城的荒废:“越王城阙总荒芜。”《一统志》载:“赵佗城在广州府城西二十七里,即佗都城也。”此联一句实写,一句虚写,正因为有此虚写,作者在下面就发挥了想象的余地,并以此宣泄了内心的情感。

这是何等的情感呢?作者背井离乡而远去他方,外加是岁暮时节,当然是一种离愁,一种乡情。“自来北至无鸿雁。从此南飞有鹧鸪。”写大庾岭阻隔南北,南去禽鸟也和中原不同了。在家乡能见到鸿雁,从此不能见了。《广舆记·衡阳》:“回雁峰,在衡州府城南,雁至衡阳则不过。”而在家乡冬天所不能见的鹧鸪,眼下却又可见了。朱彝尊选择鸿雁和鹧鸪,可谓别具匠心。古有雁足传书的传说,此暗寄无以传寄家书的伤感。鹧鸪呜声凄切,如言“行不得也哥哥”,古代诗文中因常用它作为劝阻出行的象征。

至此,作者似乎感到宣泄还不够,在本已浓烈的乡愁上又加上一笔:“乡国不堪重伫望,乱山落日满长途。”是的,作者还得继续向前走去。如果再次回望故乡,本来已经沉重的脚就更迈不开步伐了。但是,不望乡关,目光又能落向何方呢?重重叠叠、毫无次序的山峦映照在落日之中,漫长的旅途给人一种凄凉、孤独的感觉。

如果说这首诗在艺术上有什么特点,那就是以流畅的笔抒写了抑塞之情。赵执信曾经把朱彝尊和王士稹并举,称“朱贪多,王爱好”。后人对此的解释纷纭,其中有一种是说朱彝尊好用典。然而这首诗却一反诗人好典的习惯,显得平淡,而又不乏感情的起伏。清切、真切,这是其值得特别赞道之处。(马卫中)

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写景-清代的古诗第10篇: 《湖上晚归》(蒋士铨

湿云鸦背重,野寺出新晴。
败叶存秋气,寒钟过雨声。
半檐群鸟入,深树一灯明。
猎猎西风劲,湖心月乍生。

【翻译或鉴赏】
(1)“寒钟过雨声”一句中“过”字很见功力,请分析。

(1)“过”,动词,穿过(超过,盖过);这句写远处野寺的钟声穿过秋雨而来,仿佛带上了阵阵寒意。点明了钟声寒的原因,化无形为有形,生动形象,具体地传达出了诗人所感受到的秋意。

(2)诗的尾联营造了怎样的意境?表达了诗人什么样的感情

(2)尾句写归来时的景象,诗人选取西风、湖心月等意象,描绘了猎猎秋风一扫阴雨,令人清爽的感受;明月新生,月华与水光交相辉映,营造了皎洁幽静(清爽开阔)的美妙境界。表达了作者回家时的喜悦与兴奋(或表达了诗人为壮美的景象而惊奇、赞美之情)。

(3)首联描绘了一幅怎样的情景?

(3)秋天的黄昏,阴云蓄积着浓厚的雨意好像重压着归巢的乌鸦,秋雨暂歇,因为新晴野寺也显露出来,以晴衬阴,渲染出阴沉、荒凉的氛围。

(4)“寒钟过雨声”哪个字最具有表现力?为什么?

(2)“过”,动词,穿过(超过,盖过)。这句写远处野寺的钟声穿过秋雨而来,仿佛带上了阵阵寒意。点明了钟声寒的原因,化无形为有形,生动形象,具体地传达出了诗人所感受到的秋意。(意思对即可)

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