有关关于描写荷花的诗词_古诗词鉴赏大全

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荷花的古诗

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荷花的古诗第1篇: 《念奴娇·闹红一舸》(姜夔

余客武陵。湖北宪治在焉:古城野水,乔木参天。余与二三友,日荡舟其间。薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境。秋水且涸。荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日。清风徐来,绿云自动。间于疏处,窥见游人画船,亦一乐也。朅来吴兴。数得相羊荷花中,又夜泛西湖,光景奇绝。故以此句写之。

闹红一舸,记来时,尝与鸳鸯为侣,三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容消酒,更洒菇蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。
日暮,青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去?只恐舞衣寒易落,愁人西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路。

【翻译或鉴赏】

译文小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。

注释武陵:今湖南常德县。薄:临近。朅(juān):来,来到。吴兴:今浙江湖州。菇蒲:水草。菇即茭白。


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荷花的古诗第2篇: 《过秦楼·藻国凄迷》(吴文英

藻国凄迷,麹澜澄映,怨入粉烟蓝雾。香笼麝水,腻涨红波,一镜万妆争妒。湘女归魂,佩环玉冷无声,凝情谁诉。又江空月堕,凌波尘起,彩鸳愁舞。
还暗忆、钿合兰桡,丝牵琼腕,见菂更怜心苦。玲珑翠屋,轻薄冰绡,稳称锦云留住。生怕哀蝉,暗惊秋被红衰,啼珠零露。能西风老尽,羞趁东风嫁与。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

这首词代女子立言,抒发被薄情郎辜负终身的哀怨,用词富于雕饰,初看全词,未及精读,便能从华美的辞藻、浓墨重彩的词汇中读出梦窗(吴文英号梦窗)词的匠心独具、裱美华丽。

写人先摹景、借景寓情是梦窗词的一大特色。同样,这首词开篇即大篇幅写景,然后才逐渐切入主角——湘女归魂。“藻国凄迷,麴澜澄映”中,“藻”指水藻,浮于池塘的一种青绿色的水生植物,“麴澜”,即黄绿色的波纹,池塘上飘满了清一色的水藻,它们随着波澜起伏,露出青黄色的水波,清冷的青色与暗淡的黄绿色相互杂糅,远看一片渺茫。“怨人粉烟蓝雾”中,“怨”字为全词的主旨,奠定了整首词的总基调。入夜,池塘上升起“粉烟蓝雾”,缭绕不绝,词人想象这是“藻国”仙子哀怨长期积淀所致。

唐代诗人杜牧《阿房宫赋》诗“绿云扰扰,梳晓鬟也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也”写宫女们梳妆的情形,也暗宫女们倾城之美貌。“香笼麝水,腻涨红波,一镜万妆争妒。”词人想象这个怨女一定也国色天香、美艳出众,惹得群芳争妒。“湘女归魂”化用了唐代陈玄《离魂记》中倩女离魂典故,倩女因受封建家庭阻扰,魂灵离体赴京陪文举赶考,最终文举高中,携倩女芳魂衣锦还乡,二人最终欢宴成婚。古时女子走路环佩相击、叮咚作响,但湘女归魂“佩环玉冷无声”,佩玉相撞却无声,鬼气逼人,阴森可怕。这两句亦化用杜甫《咏怀古迹》中“环佩空归月夜魂”诗意。“凝情谁诉”,怨女满腔悲苦愤懑,却无人可诉说。

“又江空月堕,凌波尘起,彩鸳愁舞。”江面清冷开阔,残月西沉将落,愁苦万分的怨女再也忍不住,借着惨淡的月色翩跹起舞,绣鞋从水面轻轻掠过,平静的江面荡起了一波波涟漪。上阕至此,成功刻画了一个幽怨无处诉说的芳魂于暗夜独自舞蹈的形象。

下阕试图追溯芳魂积怨缘由。“钿合”是古代用金花做钿扣的盒子,多指男女定情信物。“兰桡”指雕琢精美的木兰舟。“还暗忆、钿合兰桡,丝牵琼腕,见的更怜心苦”几句追忆当初,她和他于华美的木兰舟上幽会,他赠她一个金雕饰盒作为定情信物,当他把红纱系在她娇柔的手腕上时,她已芳心暗许,非此君不嫁。“的”是古代女子的一种面妆,即把红点饰在脸颊上,女子更显娇媚。他低头见到她脸上娇羞的妆容,心中更生怜爱。

“玲珑翠屋,轻薄冰绡,稳称锦云留住。”那时她便随他住于“玲珑翠屋”,柔情蜜意时她就“轻薄冰绡”,为他暗暗解下轻薄冰凉的绡衣,那番男女欢愉至今让她难以忘怀。此处“绡”用“冰”而不是用“暖”、“绛”等带有温度色彩的词来形容,有不祥之感,为他们后来相爱而不能相守埋下了伏笔。

“生怕哀蝉,暗惊秋被红衰,啼珠零露。”这段情事始终笼罩着阴云,她担心悲哀的蝉鸣会惊扰到他们的良辰美景,依时而至的秋风会吹损她的红颜,而最终珠残玉碎、镜破人离。北宋词人贺铸《踏莎行》一词中有“当年不肯嫁春风,无端却被秋风误”,吴文英作“能西风老尽,羞趁东风嫁与”,反用贺铸句意,“能”在此是去声,意同“宁”,整句话的意思是说宁可在西风中衰老,也不要像普通花草那样媚俗争春、嫁与东风,表现湘女的品格高洁。

湘女虽然终身被误,但是绝不后悔,所以她于月夜池塘翩跹起舞,也算自得其乐。同时,这首词也寄托了词人的个人情怀,表达了他不趋炎附势、不媚俗屈膝的高雅品格。

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荷花的古诗第3篇: 《晓出净慈寺送林子方》(杨万里

毕竟西湖六月中,风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

【翻译或鉴赏】

译文到底是西湖六月天的景色,风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。

注释①晓出:太阳刚刚升起。②净慈寺:全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺。③林子方:作者的朋友,官居直阁秘书。④毕竟: 到底。⑤六月中:六月的时候。⑥四时:春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。⑦同:相同。⑧接天:像与天空相接。⑨无穷:无边无际。无穷碧:因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿。⑩映日:太阳映照。⑪别样:宋代俗语,特别,不一样。别样红:红得特别出色。


What is West Lake in June the day scenery,The scenery and the other seasons are different.Lotus leaf by God as a green,The sun is bright red lotus。
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荷花的古诗第4篇: 《上京纪行见玉泉山下荷花》(胡助

西山咫尺玉泉清,无数藕花香气生。
立马岸边看不足,却疑五月过临平。

【翻译或鉴赏】
  【赏析】
  诗记诗人在赴上京(北平)途经北京西郊玉泉山麓看荷花的情景。
  
  “西山咫尺玉泉清”,西山在明代就是北京着名的风景区,“西山内接太行,外属诸边,磅礴数千里”(张明凤《西山记》)。西山霁雪是西山八景之一。玉泉山是西山的一峰,因山下有玉泉而得名。咫尺,极言其离人们常游玩的西山很近。诗这样开头,是展示荷花生长的美好环境——奇秀的山光,清澈的泉水,这样的环境自然能给高洁的荷花增添妩媚。
  
  “无数藕花香气生”,无数,茫茫一片,极言其多。香气用“生”,写出了荷花不断产生并散发香气的景象。“生”字很普通,也很有表现力,使人仿佛嗅到荷花的阵阵清芬。
  
  如果说第二句是写荷花的多与香,第三句则主要写荷花的美。荷叶碧绿如玉,荷花红艳似霞,荷花亭亭玉立,在绿波的映照下,仿佛天真烂漫的少女。特别当荷花连成一片的时候,显得尤其美丽。然而,历代歌咏荷花的诗文太多,所以诗人不正面歌咏荷花之美,而从侧面运笔,从自己的观感来写。到底玉泉的荷花有多美呢?“立马岸边看不足”,它太美了,诗人驻马看也看不够。荷花是读者都见过的,这里诗人有意让读者用自己的经验和想象来补充和丰富诗的意境,来自己想象荷花的美。汉乐府《陌上桑》这样写罗敷的美:“行者见罗敷,下担理髭须,耕者忘其犁,锄者忘其锄。”这首荷花诗与汉乐府在手法上不是有某些相似之处么?
  
  诗人在立马对荷花欣赏的时候,蓦地联想到他在临平看荷花的情景:“却疑五月过临平。”临平,即临平湖,在浙江杭县临平山东南五里,又名鼎湖。用一个“疑”字,用自己的错觉,写自己立马玉泉山下,恰似置身在五月荷花盛开的临平湖畔。诗用联想,把数千里之外江南的临平与北国的玉泉联系起来,使诗的境界骤然开阔。
  
  这首诗风格平淡,没有什么警句,也没有奇思妙想,而它重视意境的创造,它用平实的语言,叙述的手法,描绘了一幅活生生的山问观荷图。读过之后,荷与人都历历在目。(刘文刚)
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荷花的古诗第5篇: 《渔家傲·花底忽闻敲两桨》(欧阳修

花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。

【翻译或鉴赏】
逡巡:顷刻。旋:随即。当:代替。红浪:指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。清厮酿:清香之气混成一片。花腮:形容荷花像美人面颊的花容。一饷:片刻。搁:搁浅。一作“阁”。
【阅读答案】

小题1:词中所写的采莲姑娘形象有什么特点?请概括。(2分)

小题1:词中所写的采莲姑娘具有活泼、大胆的特点。(一点1分)

小题1:

试题分析:“逡巡”,顷刻,显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情,人物出场写得颇有声势。“酒盏”句,是对姑娘们喝酒逗乐的描写,是一个倒装句,即“旋将荷叶当酒盏”的意思,倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字,与上面的“忽”字、“逡巡”二字,汇成一连串快速的行动节奏,表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态,惹人喜爱。

小题2:有人说“醉倚绿阴眠一饷,惊起望,船头搁沙滩上”中“惊起”一词有“转折之妙”,请结合上下句简析。(4分)

小题2:“惊起”的前句写姑娘们喝醉了酒,在荷叶的绿阴中睡着了;(1分)后句写船因无人打浆而在沙滩上搁浅了,(2分)用“惊起”二字写从姑娘们从醉酒中醒来时的惊讶情态,(3分)既表现了“醉”字,又写出了“醒”,起到从醉眠到苏醒的转折作用。

小题2:

试题分析:第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转,热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来,使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比,从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折,从“眠”到“醒”;由“静”再到“动”,用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字,则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒,在荷叶的绿阴中睡着了,而船因无人打桨随风飘流起来,结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面,这样既坐实一个“醉”字,又暗藏一个“醒”字。

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荷花的古诗第6篇: 《减字木兰花·皋兰被径》(王国维

皋兰被径,月底栏干闲独凭。修竹娟娟,风里时闻响佩环。

蓦然深省,起踏中庭千个影。依旧人间,一梦钧天只惘然。

【翻译或鉴赏】
【赏析】

这首词通过很幽微的感受写出了对人生修养之高远境界的向往,同时也流露出对现实人生的失望。

“皋兰被径”用了《楚辞·招魂》里的句子“皋兰被径兮斯路渐”,意思是:皋泽中兰草茂盛,·覆盖了小路,水慢慢地涨高,淹没了通向兰草的途径。而这“皋兰”其实又来源于《离骚》的“步余马于兰皋兮,驰椒丘且焉止息,进不入以离尤兮,退将复修吾初服”。屈原“信而见疑,忠而被谤”,没有办法为国家奉献他的忠诚,只好退而坚持自己人格的修养。他用清洁的荷花和芬芳的兰草象征君子品格的高洁,用萧艾等恶草象征那些把持朝政的小人品格之龌龊。他坚持“芳与泽其杂糅兮,惟昭质其犹未亏”,不肯让自己的品格沾染上任何污点,宁死也不与那些龌龊者同流合污。屈原的这种感情感动了一代又一代的中国人,那不仅仅是文学上的影响,而且还有人生道路和人生修养的影响。因此,“皋兰被径”四个字里包含有比较丰富的内容:一方面,它有可能是对眼前实景的描写;、另一方面,它又暗藏着“美人香草以喻君子”的所谓“比兴”的文化传统。在这里我们很难确定,到底是现实景色引起了作者对屈原的联想?还是屈原的感情在作者内心盘旋不去所以才变幻成眼前的景色?这也就是王国维在《人间词话》里所说的“大诗人所造之境必合乎自然,所写之境亦必邻于理想”的那种“境界”之美了。

“月底栏干闲独凭”的“月底”,点出了时间是在一个夜晚。

“闲”和“独”两个状语值得注意:“独”说明了环境背景的安静,“闲”说明了内心的自由和放。人在白天有很多事情要做,没有沉思遐想的时间,只有在夜晚闲下来独自一人的时候,才有放松和遐想的自由。作者始终没有说明他在月下凭栏所想的是什么,但那皋兰的芬芳和月光的皎洁,却无言地暗示了一种内心中所向往的境界。

“修竹娟娟”虽没有楚辞“美人香草”那样历史深远的典故,但也同时兼有写实和寓托的两重色彩。竹以经冬不凋和劲节的姿态被誉为“岁寒三友”之一。“修”是修长,修长可以形容竹子,但也可以形容人的身材。“娟娟”,则是形容人的姿态柔美的样子。所以,这里是把竹子想像成一个美女。“风里时闻响佩环”的“佩环”,是女子佩带的饰物,但那个“环”本身是一种环形的玉,玉的洁白坚实象征着君子品德的高尚,所以《礼记》中说“古之君子必佩玉”。古诗@百科姜夔《念奴娇》的“三十六陂人未到,水佩风裳无数”,说荷花以水为佩以风为裳,那是赞美荷花之高洁。而这里,作者是把竹子被风吹动时发出的声音比作美女行走时佩环的相撞声。这两句,在竹的形象和声音中还暗示了一种动态,恍如有美人一步步走近身边。

在明亮皎洁的月光里,在染有浓厚传统象征色彩的景物氛围中,在人生难得的独处与放松的遐想状态下,作者所想的是什么我们不能得知,但那种引人生高远之思的气氛使读者不觉也进入了作者的状态,联想到自己心目中认为最高洁、最美好的那些东西。那是些什么东西呢?

“蓦然深省,起踏中庭千个影”,是在遐想中突然有所触动,作者本人也从凭栏的静态转向散步的动态。“个”是竹叶交叉被月亮投到地面上的影子。但“影”既可以是真实的竹影,也可以是作者的“心影”——当年的情事或未实现的理想留在作者心中的一个个印象。“起踏中庭千个影”真是低回反复,“千”的数量是那么多,“踏”的动作是那么真实,而“影”的形象又是那么虚幻。种种对过去的回忆,对人生的反省,对现实的怅惘,似乎都包含在其问了。如果在唐宋词里寻找这种感受,也许晏殊《浣溪沙》的“小园香径独徘徊”有些相近。

但晏殊只是写到“独徘徊”为止,而王国维却在对这些只成为心影而没有成为现实的理想之回忆与反省中,引出了最后的两句:“依旧人间,一梦钧天只惘然”。《史记·赵世家》说:赵简子曾在病中梦游钧天,听奏广乐。所以李商隐有《钧天》诗云:“上帝钧天会众灵,昔人因梦到青冥。伶伦吹裂孤生竹,却为知音不得听。”

钧天广乐的美好只在天上不在人间,或者也可以说,只在梦中不在现实。一个人,当年可能怀有很美好的理想,可能为实现这些理想进行过不懈的努力,但这些努力现在除了成为自己心中美好的回忆之外,并没有使这个人间产生任何改变。“惘然”,是失意而不知所以的样子。美好的理想为什么都成为梦幻而不能在人间实现?这是令作者不解的。

这首词物象高洁,境界幽远,但其中也含有一种孤独、迷惘的痛苦和现实与理想难以相合的悲伤。

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荷花的古诗第7篇: 《水仙子·咏江南》(张养浩

一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘。
画船儿天边至,酒旗儿风外飐。
爱杀江南!

【翻译或鉴赏】

译文  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!

注释⑴“一江烟水”句:意思是说阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾。烟水:江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚:岚是山林中的雾气,晴天天空中仿佛有烟雾笼罩,故称晴岚(晴天空中仿佛有烟雾笼罩)。⑵画檐:绘有花纹、图案的屋檐。⑶芰(jì)荷:芰是菱的古称。芰荷指菱叶与荷叶。⑷“卷香风”句:“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”⑸飐(zhǎn):风吹物使之颤动⑹杀:用在动词后,表示程度深。


【阅读答案】

(1)试简要分析这首元曲在景物描写上“动静结合”的特点及表达效果。

(1)江上烟波荡漾,山中雾气氤氲,动静相映,更显出烟水迷茫的韵致;(1分)画檐连接不断,残荷丛生,安静恬淡;(1分)沙鸥飞舞,珠帘漫卷,给画面增添了几许摇曳之姿;(1分)画船驰来,酒旗招展,宁静之中显出浓郁的生活气息。(1分)这样,动静结合更加突出了江南的美丽可爱。(1分)

(2)古典诗歌的意境,分“无我之境”与“有我之境”,你认为此曲属哪一种?简要举例分析。

(2)(3分)应为“有我之境”。(1分)这首元曲看似描写客观景物,但处处有“我”。如“看沙鸥”就是“我”在看;“芰荷丛一段秋光淡”之“淡”也包含着“我”的感受;“爱煞江南”更是“我”情不自禁的情感表白。(2分,任举一例即可。

(3)这支小令刻画了江南景物的哪些特色?请结合诗句进行分析。(6分)

(3)①江南水乡自然风光的秀美。满江的烟波和岸边山中的雾气相映生辉,江面上荷花丛生,秋光恬淡沙鸥正在江面上飞舞盘旋。②江南水乡城市繁华富庶。“画檐”是南方富裕人家砖瓦房魇脊檐上的彩绘装饰,房屋相接说明人烟稠密,“十里珠帘”更是体现江南水乡城市的繁华富庶。

(4)请分别从写景的顺序和动静的角度对这首元曲作简要赏析。(6分)

(4).①空间转换,由远及近。作者的眼睛和画笔起始于瞭望大江远山,然后写两岸人家,芰荷池塘,沙洲水禽……忽而又放纵开去,极目天际之画船,倏地又收回至村落酒帘。于是一片江南秀丽风光,便一览无余了,极富条理性和层次感。(3分)②动静结合,流水生烟,山岚耸翠,此为一动一静;画檐芰荷,安静恬淡,而沙鸥在舞,珠帘在卷,画船由天边驰来,酒旗在风中招展,又于宁静之中,显出一派生机。(3分)

(5)这首元曲表达了作者怎样的感情?是如何表达的?(5分)

(5).这首元曲表达了作者对江南水乡景色的赞美和喜爱之情。(2分)作者主要运用了借景抒情、情景交融的手法,通过描绘江南水乡天然美景,表现了景色的明丽隽美,将赞美和喜爱之情蕴含在景物描写中;(2分)最后一句“爱杀江南”则直抒胸臆,总结心得,由客观观察转回主观感受,明确表达出作者对景色的赞美和喜爱之情。(1分)

(6)此小令的前五句描写了哪些意象?表达了作者怎样的情感?(3分)

(6)此小令描写了烟水、晴岚、人家、画檐、芰荷、沙鸥、香风、珠帘这些富有江南水乡特色的意象(答对四种意象就给2分)。表达了作者闲适自得的心态和对江南美景的赞叹之情(答对一种感情即可给1分)。

(7)请赏析此小令在写景上的表现手法。(4分)

(7)此小令在写景的表现手法上灵活多变,①远近结合,开笔瞭望大江远山,逐渐由远入近写到两岸人家,池塘芰荷,沙洲水禽;(手法1分,分析1分)②动静结合,流水生烟,山岚耸翠,一动一静;画檐芰荷,安静恬淡,而沙鸥在舞,珠帘在卷,在宁静之中显出一派生机(手法1分,分析1分)。

(8)下面选项中正确的一项是:________(2分)

A.“一江”两句运用了对比的方法。

B.“芰荷”是指“荷花”。

C.“咏江南”用an韵,并一韵到底。

D.“看沙鸥……珠帘”描写了动态的景物。

8、D(2分)

(9)简析“画船儿”两句的景色描写。(3分)

(9)描写了美丽的画船从天边来的动态画面,呈现江南水乡一派祥和之景(表现对江南的喜爱之情)(3分)

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荷花的古诗第8篇: 《骤雨打新荷·绿叶阴浓》(元好问

绿叶阴浓,遍池亭水阁,偏趁凉多。
海榴初绽,朵朵簇红罗。
老燕携雏弄语,有高柳鸣蝉相和。
骤雨过,珍珠乱撒,打遍新荷。
人生百年有几,念良辰美景,休放虚过。
穷通前定,何用苦张罗。
命友邀宾玩赏,对芳樽浅酌低歌。
且酩酊,任他两轮日月,来往如梭。

【翻译或鉴赏】

译文绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。人生能有多长时间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的,何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。

注释⑴海榴:即石榴。⑵撒:撒落。⑶几:几许,此处指多长时间。⑷穷通前定:意为失意得意命运的好坏由前生而定。⑸命友:邀请朋友。⑹芳尊:美酒。尊,即樽,酒杯。


【阅读答案】

(1)“骤雨过,琼珠乱撒,打遍新荷”描绘了一幅怎样的图景?请简要赏析。

(1)描绘出一幅雨打新荷、妙趣横生的盛夏美景图。作者运用比喻的手法,生动形象地写出夏日一场骤雨过后,荷叶上洒满雨珠,清亮的雨滴像珍珠一样在叶面跳动,洋溢着盛夏时节的自然情趣。(意对即可)

(2)这首散曲抒发了作者怎样的情感?请简要分析。

(2)作品第一段描绘了夏日的美景,第二段即景抒情,借“人生百年有几”“良辰美景,休放虚过”“何用苦张罗”“且酩酊,任他两轮日月,来往如梭”等,来抒发自己对时光易逝、人生无常的感慨,以及及时行乐的情绪。(意对即可)



(1)本曲上阙描绘了一幅什么画面,请结合诗句进行分析。(3分)

(1)①上阕描绘了一幅夏日园亭图:绿荫石榴,红绿相称,鸟语蝉鸣,声行并茂,一场骤雨,雨点像珍珠乱撒,打遍新荷,更增添活泼清新之感。(2分) ②这是一幅恬静清新(生机盎然)的夏日图。(1分)

(2)本曲抒发了诗人什么情感?请结合诗句分析。(4分)

(2)本曲上半首写盛夏美景,表达诗人对大自然的热爱。(1分)下半首即景抒怀,如此良辰美景,转瞬即逝,应尽情欣赏,前途命运,何苦张罗,(1分)表达诗人感叹人生苦短,应及时行乐的旷达情怀,同时也表现了作者内心的苦闷。(2分)

二、

1.上阕“骤雨过,珍珠乱撒,打遍新荷”历来为人称道,请选两个角度作简要赏析。(4分)

1.(4分)①巧用比喻,把清亮的雨滴比作晶莹的珍珠,生动形象地写出了夏日骤雨时,雨珠在荷叶的映衬下更显晶莹、圆润的特点。(2分。其他手法言之成理,酌情给分)②选用了精炼的动词。“撇”“打”二字传神地描写出夏雨落在新长出的荷叶上,如珠玉乱滚的情形。(2分。言之成理酌情给分,如选择“遍”“乱”进行赏析亦可)

2.有人说,本词表达诗人乐天知命的情怀,有人说是抒发了诗人失意苦闷之情。你认为呢?请结合作品作简要分析。(4分)

2.(4分)第一种:表达了乐天知命的情怀。上阕描景,盛夏之时,气候宜人,榴花娇艳,燕尔活泼,雨打新荷。下阕写人,“良辰美景,休放虚过”的心理与“邀宾玩贪”“浅酌低歌”的行为可以见出作者决定不负美景、及时行乐;“穷通前定,何用苦张罗”则是诗人参悟了人生穷通之理。(4分)

第二种:表现诗人的苦闷之情。上阕写盛夏美景只是为下阕的抒情作铺垫,以乐景衬哀情。“穷通前定,何用苦张罗”流露出宿命的思想,一切都是命里注定,所有的“张罗”都是白费,使人无可奈何之中、苦闷灰心之际,只好呼客唤友,借酒消愁。(4分)

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荷花的古诗第9篇: 《芳心苦·杨柳回塘/踏莎行·杨柳回塘》(贺铸

杨柳回塘,鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮,行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。

【翻译或鉴赏】

译文杨柳围绕着曲折的池塘,偏僻的水渠旁,又厚又密的浮萍,挡住了采莲的姑娘。没有蜜蜂和蝴蝶,来倾慕我幽幽的芳香。荷花渐渐地衰老,结一颗芳心苦涩。潮水带着夕阳,涌进荷塘,行云夹着雨点,无情地打在荷花上。随风摇曳的她呀,像是向骚人诉说哀肠:当年不肯在春天开放,如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。

注释回塘:环曲的水塘。别浦:水流的汊口。红衣:此指红荷花瓣。芳心:莲心。返照:夕阳的回光。骚人:诗人。“当年”句:韩促《寄恨》诗云:“莲花不肯嫁春风。”


【阅读答案】

小题1:这是一首咏物词,作者所咏为何物?“当年不肯嫁春风,无端却被秋风误”表现出其什么特点?(3分)

小题1:荷。夏天开花,秋天凋零。

小题1:

试题分析:第一问比较简单。回答第二问,要根据荷的生长特点(荷在夏天才开花,秋天凋零),分析“不肯嫁春风”和“被秋风误”的含义。

小题2:这首词最突出的表现手法是什么?请结合“断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦”简要分析。(4分)

小题2:①托物言志(以物喻人);②以荷花的幽香比自己的品德,以蜂蝶断然不来比统治者对自己的不欣赏,最终只能是凋零、苦悲的结局。

小题2:

试题分析:回答第一问,须知大多咏物诗的表现手法都是托物言志或以物喻人。明白了这点,回答第二问,就只需结合诗句内容分析即可。

1.从诗句的字面内容看,这首词吟咏的对象是()(填入一种花卉名)

2.对作品赏析恰当的一项是()

A.前两句中用“杨柳”、“鸳鸯”来渲染,岸上、水中,一绿一红,色彩鲜艳。

B.因为“绿萍”,所以“莲舟”不能来,美丽不能被人发现。诗人以此暗指自己之不被用是由于被人阻碍。

C.“骚人”,即可指屈原,也可指历史上屈原似的文人墨客。

D.诗歌借景抒情,寄托个人身世的感情,抒写怀才不遇的苦闷。

3.“断无蜂蝶慕幽香,线衣脱尽芳心苦”两句在艺术手法上有什么特点?请简要分析。

参考答案

1.荷花

2.C.(A.不是“渲染”,是衬托。B..不是“绿萍”,是“涨断”。D.不是“借景抒情”,是“托物言志”。)

3.托物言志(以物喻人),诗人借助对“蜂蝶”、“红衣”的描写,想象能飞的蜂与蝶该是可以来的吧,但是不幸的是,这些蜂和蝶,却不知幽香之可爱慕,断然不来。这里以荷花的幽香比自己的品德,以蜂蝶断然不来,比统治者对自己的不欣赏,到头来得到的只能是凋零、“苦”悲的结局。

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荷花的古诗第10篇: 《赠荷花》(李商隐

世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。
此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。(相映 一作:长)

【翻译或鉴赏】

译文人世间的花和叶是不同等的,花被供入金盆,叶却归于尘土.只有绿色的荷叶衬着红色的荷花,不管是卷是舒都随性自然.这花和叶长久地互相映衬,等到翠色减少红色凋零时,真让人愁煞心肝. 

注释菡萏(hàn dàn):荷花。 伦:同等,同类。 绿荷:碧绿的荷叶。菡萏:未开的荷花。卷舒:形容荷叶的姿态。卷,卷缩。舒,伸展。开合:形容荷花的姿态。开,开放。合,合拢。天真:天然本性。 翠:指荷叶。红:指荷花。愁杀人:令人愁苦至极。


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